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我站在古运河的源头，
看画舫灯影悠悠走过。
我听到了风儿天籁般的低吟
清晰在古邗沟的桥头。
它有时雄劲，有时温柔，
带着吴王夫差剑柄上的汗味，
鸣响成鼓的铿锵，
鸣响成琴的婉约。
于是，我在风中明白，
繁殖了千百年的扬州梨园嘉禾，
为什么会在五十年花满枝头。
为什么五十年花满枝头？
是因为幸逢好时候。
好时候也有起有落有兴盛有坷坎。
是在上世纪六十年代之初，
一台《夺印》风生水起，
扬剧美名传遍神州。
全国四十多个剧种，
三百多家剧团竞相移植上演，
忽如一夜春意稠，
千曲万调扬剧歌。
刚刚成立不久的扬剧团，
把红灿灿的扬州之印举过云端，
从此傲立于华夏的梨园之林。
虽然《夺印》夺出了那个时代的印痕，
但扬剧的韵律之美没有缺席，
扬剧的程式之美没有缺席，
扬剧的曲调之美没有缺席。
在水乡、山村、都市剧场
《夺印》的戏迷座无虚席。
在当年，有一段唱腔：
“水乡三月风光好，
风车吱吱把臂摇。
沿途庄稼长得旺，
风吹麦浪涌波涛。”
可谓长城内外广为传播，
男女老少曲不离口。
第二次兴盛，
发端于改革开放的浪尖风口。
扬剧的人物谱中，
从此增添了一个新的成员，
他的名字叫皮九。
皮九为了平反沉冤上访奔走，
为了落实政策用尽计谋。
他是一颗带刺的仙人球，
他是一粒嚼不动的怪味豆，
他的闪亮登台，
反映了亿万人民对公平正义的祈求。
凡人皮九，
文化部三任部长看过，
戏剧界、评论界的权威专家看过，
超过两百场数十万观众看过。
虽然有关艺术的一连串桂冠不归他所有，
但在改革开放二十年成功剧目的排行榜上，
皮九与《骆驼祥子》、《潘金莲》、《曹操与杨修》
平起平座。
第三次兴盛，
体现了扬剧人“艺术当随时代”的一贯追求。
五十年来，扬州市扬剧团始终瞄准这样一个目标：
出人、出戏、出精品。
出戏：五十年来，
扬州市扬剧团拥有了近百部优秀保留剧目；
如果说其中的《血冤》、《刽子手断臂》、
《柔福公主》、《婆媳泪》
是一壶壶味道醇厚的烈酒，
是一樽樽纯正绵和的黄酒，
就是一坛清香绕梁的红酒。
剧团上演每一出戏都醉了票友，醉了扬州。
出精品：第三次兴盛时期，
以及最新推出的《青春树》等精品力作，
连获各类大奖，连夺各项赛事的头筹。
出人：扬州市扬剧团可谓
繁星璀灿耀斗牛，
名家辈出数一流。
谁能让历史人物长生不老到永久？
以各具特色的大家之风塑造的
胡素芳、杨开慧、秦香莲、汪志贞，
春梅、柯湘、刘翠娥、顾二嫂等艺术形象
永远鲜活在勾栏戏楼。
梨园新花一朵朵，
新秀皆有新成就;
更有一群稚气后生，
小小科班皆有名师授课，
初登赛台便摘得小梅花金奖一朵，
红梅奖更是出尽风头，
金花银花全省独秀，
显赫佳绩历来少有。
当然，这里不能不说到扬剧新军的领军人物、
扬剧王子李政成。
他为戏剧而生，他是名门之后，
日复一日苦练真功，拜师求道，晨昏不休，
数十个面壁慧悟的春与秋，
精萃了他一身的戏骨。
《扫松下书》、《十八相送》
业界专家赞他是
文武昆乱不挡，
豪放婉约兼优。
喜欢他的戏迷们则稍带偏爱的这样说：
“百年扬剧出一人，
看戏要看李政成。”
九年间，他将中国戏剧三大奖：
梅花奖、文华奖、白玉兰奖悉数斩获在手，
“大满贯”之后，
他的艺术追求并没有停留，
他个人的表演风格正从自觉走向成熟。
他拥有朝阳的年龄，风华正茂，
他会给历史留下一脉属于自己的戏路曲风，
为扬剧长远兴盛 饮誉天下 高擎薪火竞尽风流。
五十年扬州市扬剧团历程就像一条河，
河面上驶过一条条扁舟与锦舸。
五十年扬帆航行蓦然回眸，
数不尽爱她的人们
始终陪伴在左右。
扬剧团五十年辉煌
是因为这座城市两千五百年的文化营养
给了她太多太多；
张小童、刘一飞等前辈们
付出的汗水太多太多；
是因为王鸿、张建中、方开荃、吴荣复、
陈年生等历任领导们
倾注的心血太多太多；
是因为一批优秀的编、导、音、美专家们
卓有成效的援助太多太多；
是因为金红星、严家铭等企业家们
给予她的无私支助太多太多；
是因为扬州人民和忠实戏迷
给予她天长地久的大爱太多太多。
扬剧团五十岁盛世禧寿，
我们在这里相聚庆贺，
庆贺今日满园硕果，
庆贺明朝更加红火。
为了建设好三个扬州，
祝扬剧人在文化强国、文化强市的大好形势下，
创出更美的佳作香飘永久。
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