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老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不能像老生那样平、直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。还有新移植到京剧里来的《对花枪》，其中老旦也扎靠，这似乎比较新鲜，其实传统京戏里有一出《雁门关》，里面的余佘太君就是扎靠的，不过这个戏，多少年没人演罢了。当然，老旦这个行当也在逐渐的扩...

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正净还有好几种名称，一种叫大面，就是大花面的简称，又叫大花脸。正净的表演特点，一般是以唱工为主，所以又叫唱工花脸。唱工花脸还有两个专门名称，一个叫铜锤，还有一个叫黑头。因为京剧里有一出戏叫《二进宫》，戏里的花脸叫徐彦昭，他是典型的唱工花脸，基本上没有什么动作，手里拿一柄铜锤，所以人们就把铜锤作为唱工花脸的代名词了。黑头是怎么来的呢?京剧里有很多包公戏，例如现在人们常见的《打龙袍》、《赤桑镇》、《铡美案》等等。这些戏里的包公(包拯)都勾着黑脸，这黑色脸谱，在京剧里又叫黑净，又叫黑头，包公戏都是唱工戏，都以唱...

原广州京剧团老演员筱金少山（即刘绍宗）留下一篇文章，现介绍给大家，共同学习。摘要如下： 朋友们、爱好者们，我的一点薄意，送给你们参考。吊嗓时要边走边唱，就象散步一样，始终保持着松弛自如的姿态。要松弛，不要松懈，而是外松内紧，注意使声音共鸣保持准确位置，行腔运气保持长久稳定，不是仅把力量用在喉咙处，而是全身都在运动。持续两三个小时，吊完嗓不会觉得喉咙疲劳不堪，说话的声音仍然明亮。吊嗓时，口腔上颚微微吸起，下颚松弛，口形不大，两肩不垂，两肋拉力象弹簧一样，一张一弛，发声口腔各个器官都能有机配合，形成头、鼻、胸...

扬剧俗称扬州戏，是江苏主要地方剧种之一，它孕育于苏北和皖东地区，诞生于上海，流布苏皖农村和城镇。在清代盛行于乡间的香火戏、花鼓戏及扬州清曲是它的三支源流。自二十世纪二十年代末，“三源”合流于上海的舞台，时至今日作为剧场艺术的扬剧已有七十多年历史。它以丰富多彩的曲目、喜闻乐见的形式、清新纯朴的风格雅俗共赏的特点，受到地方人民的喜爱，经几代艺人的努力，经受了多种考验，使剧种不断发展成长。 扬剧属戏曲范畴，因此具有中国戏曲的共同特征，即以歌舞演故事。这里所指的歌和舞，是非歌之歌，非舞之舞，而是按照戏曲规律和舞台...

在戏曲舞台上，甩发技巧是表现人物思想感情的独特手段。在生、旦、净、丑各行当的表演中均有用发技巧的运用。例如：在京剧《野猪林》中，林冲在白虎节堂受酷刑时，就运用了甩发中的“打”、“挑”、“旋”等技巧动作，来表现人物对高俅忍无可忍的冲天愤恨；当高俅一再逼供之时，林冲义愤填膺地唱出了“我宁愿一死也决不招认”之后，又运用了甩发中的“带”的技巧，昂头挺胸亮相来突出了林冲宁死不屈的倔强性格。再如汉剧的神话剧《孙悟空三打白骨精》一剧，为了表现白骨精被孙悟空战败之后的狼狈之态，运用了甩发中“旋”的技巧动作，这一技巧的运用...

(1)用小嗓的旦角及小生，可以做弧形练习：如用逆时针方向“i”韵开路。然後，逐步更换其他韵母。如：a、ao等。在声音一开始时，第一个感觉，就将气一沉，而将声音随气下行。其轨迹如一个园周上标的箭头位置，第一个箭头在圆周的下方：当进行到第二个位置，箭头位置在右侧中部90度。这时，主要应该注意，将声音引向後上方，并同时防止气也跟上来，等达到一定的高度以後，就是第三个箭头（圆周的上方零度位置）那样，抛物綫地出去。在做整个练习时，要注意圆润、流畅、均匀，既要防止打楞，又要防止在中途即未达到圆的上边最高部位时，就用力...

(六) 呼吸和挡气保持有关。还有一个问题要讲，就是我们在唱的时候，不但不能在主观上拼命地把气往外送，需要挡气。这还不够，还须要在呼气发声时，保持一种吸气的感觉。这比挡气更积极，不是消极地挡而是往回赶。这是因为人的呼吸是由两组肌肉群来进行分工的，一组叫吸气肌肉群，专管吸气。一组叫呼气肌肉群，专管呼气。歌唱时要使气息顺畅自然地流出，就必须使两组肌肉群同时工作，处於基本平衡的状态。为什麽说基本平衡呢?如果两力相等绝对平衡，气息就处在静止的状态，无法歌唱。所以歌唱时，虽然两组肌肉同时工作，但作为吸气肌肉群的力量，...

(一) 吸气最好要让别人看不出来，用鼻吸为主，嘴可以微张，切忌张大门拼命吸气。这不是个外形问题，因为那样是吸不深的，只能将气吸在肺尖部(人的肺形状是上尖下圆呈椭圆形)是怎么也吸不多的。吸气当然不宜过多，但太少了也不行。把气吸在肺尖的人，还常常自以为吸得很满。其实，这是满而不多。犹如用小酒杯盛水。吸在上部，吸得满满的(相对於肺尖的空间来说)，不仅憋得慌，并且一张嘴，气很快就会全部跑光。所以，我们唱戏也是主张深呼吸的。用鼻微吸，就能吸得深。要做到鼻微微一吸，腰围和横膈膜即有膨胀感觉，但千万别去下死劲膨胀它。 ...

第三阶段：吟诗、吟唱练习 把吟诗、吟唱放在第四阶段目的是练习和挖掘“低音宽厚,中音圆润，高音坚韧"的嗓音素质，不盲目拔高、爬高，而是巩固中音、低音，使其音色华美、音质纯正，保住一条好听好用的嗓子，同时锻炼高音的坚韧有弹性。此时的念白练唱都是无伴奏的，演唱更难，要求更高，在第三阶段练，有气、音、字垫底，是一个台阶一个台阶爬上来的，嗓音并不疲劳，练习有实效，把握性大。 ①吟诗一般选各个行当的定场诗，因为角色刚刚上场，要给观众留下第一印象，并使他们停止议论，安静下来，所以定场诗应是声调较高，不急不慢，是角色自己...