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我是怎样改革“梳妆台”唱腔的

时间:2008-03-03 18:26来源:扬州扬剧网|http://www.yangju.cn/ 作者:弘扬 点击:


我是怎样改革“梳妆台”唱腔的


镇江市扬剧团演员 金运贵



    我学扬剧,第一个曲调就是学的“梳妆台”,行内称之为大锅菜。因为这个曲调在舞台上用得最多。当时学习,从早到晚,一有空就唱,从学会传统曲调,到熟练地掌握了传统曲调。登台演唱之后,我没有中断过练唱。同时,在演出中,为了表达角色的感情,愈来愈觉得自己所学的唱腔不够使用。(当时舞台常用调很少,后来吸收了清曲大部分曲调,才丰富起来。)为了解决这个问题,当时我曾提出,要改进“梳妆台”这种一字三哼的唱腔,因为它不能适应角色感情变化的需要。当时,有不少同志赞同我这个意见,但也有人单纯为了避免这一字三哼,发展为另一种不恰当的唱腔,就是尽吐字不行腔,造成乐句种大量的休止,重要旋律完全依靠伴奏来解决,丧失了曲调的美。显然,对这种唱腔,我们是不愿采取的。因此,就多方面地探索改革途径。结果,我采用了多字行腔的唱法。我认为这样既能避免一字三哼。而且又弥补了大量休止的缺陷。
    当然在改革过程中,并不是一帆风顺的, 往往一点点改革,会影响到其他许多方面,那就要靠决心和刻苦钻研的精神来加以克服。例如:多字的唱法,首先遇到的问题就是“运气”。因为字多了,气就容易接不上来。如果再要求将唱词唱得清楚有力,那就更成问题了。因为字多,原曲调的最高音就很难全面照顾。这些问题,我是怎样解决的呢?
1.
运气    扬州扬剧网 www.yangju.cn
在曲调进行略顿的地方小换气,在过门上大换气。总之,时刻都要准备十足的气,才能运用多字的唱法。(其他唱腔也是这样)在换气发生困难的时候,我就利用“喷口”来弥补换气的不足。在运气的时候,还要注意:肌肉不能紧张,要自如,两肩不能抽动。不让观众看出换气痕迹,这样,观众从演员的外形上看不出吃力,因此听起来也就感不到吃力。当然,演员要能做到这样,是要下一番锻炼的苦工的。
2.
减高音   扬州扬剧网 www.yangju.cn
因为我唱的字多,一些较高的音,很难完全照顾。因此,我适当地减去了一些高音。如一般演员唱“梳妆台”从(低音)5——(高音)23十二三度(C#调),我就从(低音)5——56八九度。
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从上面可以看出我唱的幅度和多字的情况。当然,幅度不大,会影响曲调的表现力,但我认为,如果是符合剧情的需要而缩小幅度,这样的缩小还是应该的。
    在旧社会舞台上演的剧目大多是家庭悲剧,这主要因为旧社会的本身就是一个大悲剧。我们艺人在旧社会受歧视、受压迫,过着牛马不如的生活,因此,艺人也喜欢演悲剧。角色的诉苦,也就是自己的诉苦,由于这样,在唱腔上必然会产生一种抑郁的情调。如角色在万分沉痛的时候,曾有过这样一种传统唱腔:
例(三)“梳妆台”第一句:扬州扬剧网 www.yangju.cn




从第三小节开始,直到结尾,旋律压缩得只有一个二度。然而,却很恰当地抒发了当时角色惊惶沉痛的心情。我唱的“梳妆台”第一句后两小节,基本上与上例是近似的。不过我将它更夸张了、伸展了,连前两小节都变了(见例二)。当然,改革唱腔,并不是凭空创造的。而是要根据剧情的需要,在传统的基础上进行。扬州扬剧网 www.yangju.cn

(责任编辑:汤玉祥)
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