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扬剧主胡伴奏常用技法

时间:2012-11-03 21:54来源:剧影月报 作者:杨飞 点击:


 

   扬剧——扬州戏、地方剧种,主要伴奏乐乐器是二胡,现称主胡。因扬剧源于扬州一带具有浓郁的地方色彩,所以主胡伴奏也相应形成其独特风格。很多初学主胡伴奏者觉得难学,难模仿,确实,其技法与二胡教科书上是有些不同,下面我就介绍几种常用技法。

 

    一、左手技法:

    打音:即颤音(tr)。无论是短打音(也叫“点”)、长打音都要求很强的颗粒性。打音手指弹性要好,短打音在伴奏中运用广泛,有时连续短打音就形成平时所说的“指花”,如(1—5)弦3”音的指花。实际就在3”音前加“3432”四个相当于三十二分音符的倚音。练习打音时,注意手腕不要太低且略抬一点,控制住手型,打音手指有一定的紧张度可能与教科书有些相左,从一指练到四指,直至快速、有力、干净。

    揉弦:过去老辈琴师几乎不用揉弦。随着社会的发展,为了增强主胡的表现力。揉弦已被正常使用。除了极少的压揉、滑揉外,滚压结合的揉弦也正常使用,练习时注意频率要快,音的波动要更夸张些。

    抹滑:除了大家熟知的大小滑音、回转滑音和“一把抓”等等以外,这里特别介绍的是一种滑音——抹,这也是体现扬剧主胡风格的重要技法,不会“抹”,拉出的扬剧就没“味”了。其实“抹”就是小三度的垫指回转滑音,通常用三指完成。例(1—5弦)在3”音做“抹”的技法;二指按住3”,三指紧靠二指,随着手腕的抬高、外展,三指的弦上向下伸展,滑到5”后。再随着手腕的回收。由5”向上滑。靠近3”后松开。注意:整个滑的过程中二指仍在弦上,且不能有多大的称移动。初练时可能不够圆滑,熟了就好听了。由于这种垫指回转滑音有很强的稳定性,在滑的过程中,轻重、快慢或加压揉等等都能轻松发挥,绝不失手,有时感情需要,“抹”的技法在一个音符反复两三次,效果极佳。天津音乐学院,著名二胡教育家赵砚臣听我演奏了这种技法后,称赞不已,觉得这种技法完全可以被广泛使用。

    换把:基本以传统把位为主,有时小三度的回转滑不用换把,就像《二泉映月》中那样,虎口不移动,利用手型变化,手指的伸展与回收,完成3”与5”两者之间的滑音。例如曲牌【梳妆台】结尾就是这样。

   

    二、右手技法:

    长弓:与教科书要求差不多,但弓毛贴弦有时要更充分。出来的音既饱满,又圆润,注意右手力度的把握,手腕不要僵硬,以免把音拉“死”。

    短弓:要有弹性,且结实。练习时注意以小臂摆动为主,必要时可有些上下的幅度,来获得短跳弓的效果。如曲牌金派【梳妆台】的衬奏,很多都是用短跳弓完成的。

    重音弓:有力、快速、爆发性的直长弓。演奏方法:弓毛紧贴琴,手腕勿软,连同小臂快速向外甩出。就像打乒乓球反抽“撕”的感觉。且一定要有音头。推弓的重音要勤加练习(可找找“抽鞭子”的感觉),因为扬剧主胡的重音很多是放在推弓上的。重音弓的运用如:曲牌【散板】、【大陆板】等等。

    强烈的快弓:把弓子放在中间略偏右一点,利用弓子自身的重量,还有击弦点与人体力度的关系,演奏出扎实、强烈的快弓,往往用在剧情的高潮处。如曲牌【梳妆台】结尾的加花大过门,气势磅礴,渲染力极强。

    以上简要介绍了几种扬剧伴奏的技法和要求,但一个演奏者想要达到一定水平,还须注意对扬剧曲牌进一步的熟悉、了解,怎样用“迎、让、包、送”四个伴奏要点来衬托演员的唱腔,做到多听、多问、多体会。

 

(原载《剧影月报》2006年02期)

 

 


(责任编辑:颜岭)
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