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浅谈扬剧《梳妆台》各流派的器乐伴奏

时间:2009-11-02 12:50来源:扬州扬剧网 作者:郭圣洪 点击:


浅谈扬剧《梳妆台》各流派的器乐伴奏
■ 郭圣洪/文


    扬剧的曲调有近二百多种,其中【梳妆台】是最主要的曲调之它的节奏能快能慢,唱词可多可少,旋律能抑能扬,表现力极其丰富。凡唱扬剧者,必选择HI[梳妆台1这一曲调。观众若看扬剧,如果到剧终时还听不到[梳妆台】,便认为不过瘾,甚至认为这台戏根本就不是扬剧。由此可见,【梳妆台】这一曲调在观众心目中的地位和影响。


    【梳妆台】由四个乐旬组成,称之为一、二、三、四旬,尾音分别落在“I”、“5”、“6”、“5”的音阶上,但现在除“老梳妆台”外.演唱者将第四旬部落在“1”的音阶上,而由乐队作补充终止.最后还是落在“5”的音阶上结束。
   

      【梳妆台】原为扬州清曲,溶化进扬剧并成为常用曲调,经数代扬剧艺人们的演唱,已经形成了一个不同风格流派的大家族。它们虽出于同一曲调,但演员根据剧情的变化、剧中人物性格的需要,特别是根据演员自身的嗓音条件和特点,给以恰当地调整和运用,形成了诸多的流派风格,其各显风采。
     

     高派 【梳妆台】为扬剧表演艺术家高秀英所创。她的唱腔特点是高亢激昂、铿锵有力、掷地有声。乐队在伴奏高派【梳妆台】的时候,一定会在全曲中表现出舒展流畅,衬腔高扬俊朗,特别是主胡在运弓中饱满并富有弹性,整个乐队伴奏庄重朴实。高派【梳妆台】中最为典型的,也是观众最爱欣赏的就是“西皮堆字梳妆台”了,它可以将近3O个字的唱词堆砌在一个乐旬中,一气呵威,很见功力。因此,为高派【梳妆台】伴奏,主胡用小高胡,其它乐器都可将自己的音量放大,尽显特色。

      华派【梳妆台】为扬剧著名表演艺术家华素琴所创。其特点是委婉柔和、徐缓抒睛、旋律优美流畅。华派【梳妆台】的乐队伴奏,要求主胡运弓平稳、轻重适度、按弦轻柔,其它乐器的发音一定要甜美.听来如诉衷肠。伴奏的旋律与节奏和唱腔大体棺同,二者之间要非常协调,伴奏时一定要裹住唱腔,只是在唱腔的拖音时.伴奏才加以变化,成为“过门”。而【梳妆台】过门的特点在于,它起始于拖腔音,却结束在下一乐句开始的音阶上、下三度或二度上.使过渡自然而平稳。
   

       金派【梳妆台】是扬剧表演艺术家金运贵所创。她的唱腔低沉,很少有三度以上的音阶跳动,音域不宽,多同音反复,大量的字词堆在一起,好似一颗颗珍珠落盘,熠熠生辉。它以其似吟似诉、似说似唱的简单质朴的旋律,得到扬剧观众的酷爱。为金派【梳妆台】伴奏,主胡在用弓上要短促轻巧,要有颗粒性,按指要灵活敏捷,多用二度或三度花奏。其它乐器要对唱腔加以润饰.多增加音乐的色彩。朴素的唱腔与稍显华丽的伴奏要相得益彰,在不紧不慢的旋律节奏中,娓娓道出剧中人物的内心情感,使观众过瘾并为之动容。
   

         不论何种流派的【梳妆台】,器乐在伴奏时,在唱腔处一定要轻奏,强调过门,整体上还是以突出人物唱腔为主。因为伴奏的节奏重音和旬逗与唱腔基本相似,伴奏对于唱腔来说依然还是从属关系.总的趋向是一致的,所以两者之间在对比中又有统一性.若即若离,相辅相威,既丰富了音乐的表现力,又不致因为对比性太强而离韵味太远。
 


(责任编辑:水易)
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