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浅谈扬剧《梳妆台》各流派的器乐伴奏
【梳妆台】原为扬州清曲，溶化进扬剧并成为常用曲调，经数代扬剧艺人们的演唱，已经形成了一个不同风格流派的大家族。它们虽出于同一曲调，但演员根据剧情的变化、剧中人物性格的需要，特别是根据演员自身的嗓音条件和特点，给以恰当地调整和运用，形成了诸多的流派风格，其各显风采。 高派 【梳妆台】为扬剧表演艺术家高秀英所创。她的唱腔特点是高亢激昂、铿锵有力、掷地有声。乐队在伴奏高派【梳妆台】的时候，一定会在全曲中表现出舒展流畅，衬腔高扬俊朗，特别是主胡在运弓中饱满并富有弹性，整个乐队伴奏庄重朴实。高派【梳妆台】中最为典型的，也是观众最爱欣赏的就是“西皮堆字梳妆台”了，它可以将近3O个字的唱词堆砌在一个乐旬中，一气呵威，很见功力。因此，为高派【梳妆台】伴奏，主胡用小高胡，其它乐器都可将自己的音量放大，尽显特色。 华派【梳妆台】为扬剧著名表演艺术家华素琴所创。其特点是委婉柔和、徐缓抒睛、旋律优美流畅。华派【梳妆台】的乐队伴奏，要求主胡运弓平稳、轻重适度、按弦轻柔，其它乐器的发音一定要甜美．听来如诉衷肠。伴奏的旋律与节奏和唱腔大体棺同，二者之间要非常协调，伴奏时一定要裹住唱腔，只是在唱腔的拖音时．伴奏才加以变化，成为“过门”。而【梳妆台】过门的特点在于，它起始于拖腔音，却结束在下一乐句开始的音阶上、下三度或二度上．使过渡自然而平稳。 金派【梳妆台】是扬剧表演艺术家金运贵所创。她的唱腔低沉，很少有三度以上的音阶跳动，音域不宽，多同音反复，大量的字词堆在一起，好似一颗颗珍珠落盘，熠熠生辉。它以其似吟似诉、似说似唱的简单质朴的旋律，得到扬剧观众的酷爱。为金派【梳妆台】伴奏，主胡在用弓上要短促轻巧，要有颗粒性，按指要灵活敏捷，多用二度或三度花奏。其它乐器要对唱腔加以润饰．多增加音乐的色彩。朴素的唱腔与稍显华丽的伴奏要相得益彰，在不紧不慢的旋律节奏中，娓娓道出剧中人物的内心情感，使观众过瘾并为之动容。 不论何种流派的【梳妆台】，器乐在伴奏时，在唱腔处一定要轻奏，强调过门，整体上还是以突出人物唱腔为主。因为伴奏的节奏重音和旬逗与唱腔基本相似，伴奏对于唱腔来说依然还是从属关系．总的趋向是一致的，所以两者之间在对比中又有统一性．若即若离，相辅相威，既丰富了音乐的表现力，又不致因为对比性太强而离韵味太远。 
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