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二胡亦名南胡，是胡琴的一种，是中国民族乐器中极具表现力的一种弦乐器。胡琴作为拉弦乐器，最早记载于宋·沈括—— 《梦溪笔谈》中的“马尾胡琴随汗车”。今用者，琴筒以蛇皮或桐木板蒙面，筒上装琴杆，杆端设木轸二或四，木轸至筒底张弦，琴筒面至琴码架弦，以张弓尾纳二弦间，奏时左手按弦，右手拉弓，使马尾擦弦而发音。 综上所及，可见胡琴其历史的久远。由于其性能及音域、音量等方面的局限。多用于地方戏曲、民间歌舞的伴奏和合奏之中，直到“五四”期间，由于杰出的民族音乐作曲家、演奏家和革命家刘天华先生对二胡作出重大改革和发展，使二胡演奏艺术突破了旧框，发展到一个崭新的阶段。 随着社会的进步、时代的变迁，许多二胡演奏技巧已融入扬剧主胡的伴奏当中，逐渐形成了“独、打、抹、滑、揉”的演奏风格。 “独、打”就是打高和颤音，颤音是指在演奏中音的同时．用手指连续决速地击打中音符上方的二度音和三度音。其实际效果为三十二分音符与上方音的交替重复，具有很强的装饰作用．能使旋律产生各种色彩变化。 “抹、滑”是最能体现二胡特色的一种表现手段。如果没有滑音，那就不是二胡音乐了，但如果滑音运用不恰当，也会令人不堪入耳。常用的有上滑、下滑、垫指滑音、回转滑音”。 “揉”即揉弦，是利用琴弦长度或张力持续变化产生音波的变化方法，常用的有“滚揉、压揉、滑揉、抠揉”。 滚揉是以手掌的上下摆动带动手指在弦上上下滚动。来改变弦长产生音波．它发音优美柔和，多用于演奏歌唱性旋律。 抠揉是用手指的抓力来改变琴弦张力产生的音波．它的发音很紧张．类似哭泣的声音因此多用于悲痛情绪的乐曲中。 压揉是在抠揉的基础上，用腕力来对弦的压力，在实际演奏中除了特殊需要外，常常将滚揉和压揉结合起来使用。 滑揉是手指按弦稍浮一些，在琴弦上围绕音准基线上下滑动来改变弦长产生的音波，本是坠胡所用的揉弦方法。 综上所述．二胡演奏技法在扬剧伴奏中运用。增加了扬剧主胡的韵昧，使它更具有鲜明的特色
原载《剧影月报》2010年03期 
(责任编辑：颜岭) |
