我是怎样改革“梳妆台”唱腔的
镇江市扬剧团演员 金运贵
我学扬剧，第一个曲调就是学的“梳妆台”，行内称之为大锅菜。因为这个曲调在舞台上用得最多。当时学习，从早到晚，一有空就唱，从学会传统曲调，到熟练地掌握了传统曲调。登台演唱之后，我没有中断过练唱。同时，在演出中，为了表达角色的感情，愈来愈觉得自己所学的唱腔不够使用。（当时舞台常用调很少，后来吸收了清曲大部分曲调，才丰富起来。）为了解决这个问题，当时我曾提出，要改进“梳妆台”这种一字三哼的唱腔，因为它不能适应角色感情变化的需要。当时，有不少同志赞同我这个意见，但也有人单纯为了避免这一字三哼，发展为另一种不恰当的唱腔，就是尽吐字不行腔，造成乐句种大量的休止，重要旋律完全依靠伴奏来解决，丧失了曲调的美。显然，对这种唱腔，我们是不愿采取的。因此，就多方面地探索改革途径。结果，我采用了多字行腔的唱法。我认为这样既能避免一字三哼。而且又弥补了大量休止的缺陷。
当然在改革过程中，并不是一帆风顺的， 往往一点点改革，会影响到其他许多方面，那就要靠决心和刻苦钻研的精神来加以克服。例如：多字的唱法，首先遇到的问题就是“运气”。因为字多了，气就容易接不上来。如果再要求将唱词唱得清楚有力，那就更成问题了。因为字多，原曲调的最高音就很难全面照顾。这些问题，我是怎样解决的呢？
1. 运气
在曲调进行略顿的地方小换气，在过门上大换气。总之，时刻都要准备十足的气，才能运用多字的唱法。（其他唱腔也是这样）在换气发生困难的时候，我就利用“喷口”来弥补换气的不足。在运气的时候，还要注意：肌肉不能紧张，要自如，两肩不能抽动。不让观众看出换气痕迹，这样，观众从演员的外形上看不出吃力，因此听起来也就感不到吃力。当然，演员要能做到这样，是要下一番锻炼的苦工的。
2. 减高音
因为我唱的字多，一些较高的音，很难完全照顾。因此，我适当地减去了一些高音。如一般演员唱“梳妆台”从（低音）5——（高音）23十二三度（C#调），我就从（低音）5——56八九度。
例（一）筱荣贵唱“梳妆台”第一句：
例（二）我唱“梳妆台”的第一句：
从上面可以看出我唱的幅度和多字的情况。当然，幅度不大，会影响曲调的表现力，但我认为，如果是符合剧情的需要而缩小幅度，这样的缩小还是应该的。
在旧社会舞台上演的剧目大多是家庭悲剧，这主要因为旧社会的本身就是一个大悲剧。我们艺人在旧社会受歧视、受压迫，过着牛马不如的生活，因此，艺人也喜欢演悲剧。角色的诉苦，也就是自己的诉苦，由于这样，在唱腔上必然会产生一种抑郁的情调。如角色在万分沉痛的时候，曾有过这样一种传统唱腔：
例（三）“梳妆台”第一句：
从第三小节开始，直到结尾，旋律压缩得只有一个二度。然而，却很恰当地抒发了当时角色惊惶沉痛的心情。我唱的“梳妆台”第一句后两小节，基本上与上例是近似的。不过我将它更夸张了、伸展了，连前两小节都变了（见例二）。当然，改革唱腔，并不是凭空创造的。而是要根据剧情的需要，在传统的基础上进行。
