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《刽子手断臂》导演阐述
刽子手杀人为职业，它是封建社会统治者镇压机器上的一个锐利的零部件，是虎口中的一颗利齿，他是向死神献礼的人，故令人生畏，令人恐惧，但也遭到人们的鄙视。所以长期以来，作为反映生活的戏剧舞台上，刽子手是没有中心地位的，纵然有他登台亮相的机会，也都是千篇一律的屠宰机器，他只是一种符号，象征着暴力、残酷与血腥。然而《刽子手断臂》的编剧刘鹏春塑造了一个有血有肉有灵魂的刽子手形象，因而这一个艺术典型具备了全新的意义。
一
“刽”剧通过一场人命冤案，描写了封丘从一个有良知而不能有良为的职业刽子手，演变为一个明爱憎、辨真伪、判是非、伸正义的豪客壮士的心理历程，表现了道德与职业，祖训与良知，惟命是从与扬善惩恶的冲突，表现了人性回归的艰难，呼唤人性的复苏，痛斥人格的沦丧。深刻揭示黑暗的社会制度，腐败的统治者才是真正的刽子手，他们不仅草菅人命，滥杀无辜，还罪恶的剿灭人性。这就是本剧的主题思想，深刻而尖锐。
戏中反映的是远去年代里的故事，然历史可以为今人作镜的。封丘这个职业杀手，曾经无奈做过很多违心的错事，事后他久久不得安宁。尤其在他目睹张小玉被欺凌，看到恶少互相打斗致死人命又移祸苦主张仲林，奉命亲手杀了好友……他那尚未泯灭的天良被激起了浪花，他在痛苦中挣扎，决心为张翻案，砸碎了社会的、祖训的各种精神枷锁，不惜断臂自裁，纠正己过，完成颠覆性的人格转变，以惨痛的代价实现了人格升华。可是在我们当今的现实中，犯有严重过失的人中，尽管有自觉与不自觉之分，但事后不思悔改，心安理得，甚至醉死不认那壶酒钱的大有人在，即使是在文明社会里，还会有儿子杀老子、母亲杀儿女、丈夫杀妻子等极不人道，极残酷的事件发生，可见人性善恶的问题是永恒的，扬善惩恶也是个永远的使命。相信戏中封丘断臂的一刀，会对那种人产生震撼的力量。还有像冷雨亭那样，混迹官场，丧失原则，陷入关系网力保既得利益者，还要标榜清正，在现实生活中也不乏其人。剧本把握了历史与现实，戏剧与人生的交汇点，一定会引起人们的共鸣和思考。
二
剧中冲突事件繁多，有恶少对民女的欺凌，有恶少之间争色吃醋的殴斗，有兄妹之间的责难，有错判与鸣冤，有亲屠好友和手刃凶犯的情节。主要冲突应是封丘与冷雨亭的较量，其实质是扬善与护恶的冲突。封丘、冷雨亭戏中正反两个主人公，他们内心世界都很丰富，善与恶的碰撞交锋时刻都在进行着。封丘恪守祖训，是统治者强加的，是恶的，他杀了不该杀的好友，内疚、不安、躁动、鸣冤、翻案，这些感受和行为都是善的驱使，封丘善良的一面战胜了恶的一面，实现了人性的回归。而冷雨亭则恰恰相反，他有过为民请命弹劾赃官的行为，有过要为百姓作主的抱负，这是善的。然而他在宦海触礁后再起，则失去了棱角、锋芒，成了混迹官场的油子，对百姓冷漠，在人命关天的大案已真相大白的情况下，竟然昧良心伤天害理，为保既得利益，他深陷关系网，不能自拔，他的善向恶举起了白旗，走向反面。这是剧中的主要矛盾，其它一切矛盾均为此主线而服务。
三
剧本结构严谨，环环相扣，承上启下，充满悬念。一场“命案”交待了案情发生的始末，封丘目击在场。二场“冤斩”，封明娟阻刑不果，封丘亲手屠杀了好友，因屠技高超，惊动巡按书写“江州神刀”褒奖，遭拒。三场“祭灵”，表现封丘杀人后的躁动不安，在妹妹劝说下，他向登门的上司冷雨亭半吐半掩地提出张仲林是被冤斩的。四场“勘查”，冷雨亭微服私访，勘查现场，苦无人证难翻案，戏转入低潮。封明娟激将封丘作证。五场“搁案”，封丘夜闯驿馆，挺身作证，此时崔知县送来吏部大人书信，冷雨亭左右为难，展开心灵博弈，结果良知失落，准备一逃了之。结果如何，悬念引起观众期待，将戏推向高潮。六场“断臂”，是全剧高潮点，冷雨亭三十六计走为上，欲逃受阻，封丘兄妹冷嘲冷雨亭金蝉脱壳之计，力为张仲林鸣冤，冷雨亭反咬一口，封丘断臂自裁，企望能唤醒大人良知，然这个代价是徒劳的，悲哀的，在忍无可忍之下，封丘背叛祖训，亲手杀了此案元凶背景很深的施公子，做了一回真正的人，给人们留下深思……
四
说说几个人物：
封丘：出身于刽子手世家，操刽子手职业，练就一手杀人绝技，被誉为“江州神刀”。特种职业养成了惟命是从的习惯，视祖宗遗训若神明，执行公差不管闲事，从不分是非，自继承祖业后，便失却了童年的纯真，但内心不时感到痛苦、孤独，常常以酒浇愁，本质是善良的。执行任务后当他得知错杀了无辜，便用血涂在死者灵牌上，以求心理宽恕。当目击瓜田命案，错杀好友张仲林后，良心发现，经过激烈思想斗争，冲破层层障碍，最后以断臂刃凶求得心理平衡，求得人格的完善，以屠刀作刻刀重塑了自己的形象。他一生活得很累很沉重，身体健全时人格尚未成熟，人格成熟了，肢体却残废了。他集刚强与脆弱、威猛与自卑、顺从与反抗于一身，这种两极性格是他的经历和环境造成的。他既是命案的目击者，又是冤斩的行刑者，更是翻案的鸣冤者，内心世界十分复杂，他是一个在摆脱自我，重塑自我的艰苦挣扎中实现了完善的人。
冷雨亭：出身于书香门第，中状元入仕为官，初入宦海，血气方刚，带着匡世济民的抱负，弹劾赃官，遭到贬职，后经吏部李大人保荐，东山再起后，他从反面汲取教训，不是奋进，而是失去锋芒，标榜清正、清高，实是沽名钓誉。平时喜舞文弄墨，具有文士风度，但在关键时刻，丑陋灵魂暴露无遗，他是非含混，爱憎暧昧，甚至不惜泯灭良心去保既得利益，外表气质高雅，还带有幽默感，骨里冷漠近乎冷酷，自以为熟谙为人为官之道，实质上是老于世故，熟过了头，腐烂了，是人格沦丧。
封明娟：出身刽子手世家，封丘胞妹，农村妇女，少时受过恶少的欺侮，领略过世俗的鄙视，不平凡的遭遇，让她锻炼出一股刚强的性格，具有反抗精神，她以务农为本，并没有为祖宗遗训缠身的苦恼。她善良、坦荡、热情，知恩图报、见义勇为、不畏强暴、伸张正义，对封丘彷徨不定，她进行规劝和推动，是封丘转变的主要外因，要求演员洒洒脱脱地喜怒哀乐，自自然然地感情呈现。
张仲林：瓜农，中年丧妻，与女儿小玉相依为命，是典型的日出而作，日落而息的本分农民，勤劳为本，自食其力，为人忠厚老实，且有几分诙谐和乐观，爱女如命，当小玉受施公子强暴，他宁可牺牲自己也要保住女儿，最终含冤九泉。
张小玉：张仲林之女，村姑，母早亡，是爸爸带大，对父感情特深。活泼、纯情、勤劳朴实，在父亲面前喜撒娇，充满青春活力和少女的魅力。遭到恶少的蹂躏后，被卖到妓院，身心受到严重摧残，再次出场外表憔悴，内心木然。
崔县令：一县长官，心术不正，勾结豪门权贵，依势为官，他是有钱人的官，无钱人的阎王，草菅人命。性格刁钻狡猾。
方师爷：县衙当差，趋炎附势的走卒，善见风使舵，察言观色，善解主子心理，讨好上司，圆滑世故。
二个公子：均豪门恶少，依势跋扈，横行乡里，贪花好色，会一点拳脚。白公子丑陋庸俗，浅薄下流；施公子深藏不露，骨里霸气、暴戾、伪善。
墨：是拟人化手法创造出来的一个角色。它是冷雨亭世界观的外化，是梦境中的幻觉，有寓言色彩，一副混世派的嘴脸，玩世不恭的腔调，自鸣得意。它从表面方正，见棱见角，演变成骨形全消，化为一滩污水，象征冷雨亭人格消亡。
五
《刽》剧的体裁属悲剧意蕴的正剧。封丘的良心复苏，到人性回归，经过一番艰苦挣扎，社会不允许他的行为得逞，他断臂自残，再向前发展一步，肯定是牺牲，因而悲剧性极强，启发观众思考到底谁是真正的刽子手？主题凝重、深刻。该剧内心冲突激烈，具有大量心理剧成分，编剧用了不少篇幅表现内心世界，如张仲林冤魂出现在灵牌群中；墨的出现，风格凝重且怪异，有点冷幽默和寓言色彩。据这个风格，要求所有主创人员注意，在幻觉、梦境出现时可夸张一点，而其他场次注意贴近真实的塑造。
六
舞台空间处理，总体写意渲染氛围，局部工笔，交代具象。虚实结合，可用少量平台，搞两个表演区，强调灯光对氛围的制造，在封丘断臂的瞬间，要对血进行渲染，让舞台景观震撼人心，并意识到封丘从血泊中站起，撂下屠刀成了一个大写的人。整个舞台以黑、红、白三色彩为主调。
七
音乐根据人物，要突出阳刚之气，宣泄抑郁之情，旋律忌繁杂，求集中，实行一曲多变，一调多唱以突出个性。
八
演员们注意，这是一个全新的创作，从一度到二度创作均没有参照系，这就要求我们调动想象的翅膀，依照生活的逻辑和舞台逻辑，运用自己的阅历和情感积累，用心思考，努力把握规定情境，理出人物行动线和对周围势态的态度，为创造崭新的人物形象而努力。
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