|
我从艺近30年，舞台上也塑造过大、小近百个角色，唯有对《恩仇记》一剧中塑造施子章一角记忆犹新，《恩》剧是扬剧传统优秀剧目，前辈们几代人经过了几千场的演出，当我们这代人排演《恩》剧时，也就是依葫芦画瓢。起初我参加《恩》剧演出担任的是邓炳加一角，前辈在舞台上的一举一动、一招一式，就连前辈由于颈部有病，上台摇头的生理现象，我也原封不动地搬上了舞台，久而久之总觉得自己不是在演角色，而是在演老师。后来由于剧团内演员新老交替，角色调整，再演《恩》剧时，领导却安排我演施子章一角，邓炳如是油腔滑调、说谎调白、玩世不恭的花花公子(舞台上称之为“风雅小生”)，而施子章一角却是个一身正气，情深意重、恩仇分明，执法如山的正人君子(舞台上称之为“官生”)，起初虽然生搬硬套，把这个角色塑上了舞台，但自己在舞台上的一举手、一抬足、一个指法、一个水袖都十分别扭，更谈不上准确塑造这个角色了。为了真正塑造好施子章这个舞台形象，我多方面向老师前辈们请教，同时又把剧本反复看了几遍，脑海中才有了塑造施子章一角的“行动线”，才有了刻化这一角色的依据，因此我总结了四个字“恩、爱、情、法”来塑造施子章这一舞台形象。 一段[芦江怨](扬剧曲牌)唱出了施子章不忘当年父母双亡，邓家收留姐弟二人的救命及养育之恩，此前这段唱由于是喜庆曲牌，我自觉太轻描淡写，有点喜形于色，尾句还必须有“哎呀呀”的虚词。我为了唱好这段“芦江怨”，首先我把高腔转为低腔，又在乐器过门中有意让去“哎呀呀”的虚词，这样唱出了“施”对“邓”报恩的真诚，又改去老曲牌中画蛇添足的特定虚词，在“施”高魁得中，在老恩公八十冥寿之际，对小恩公邓炳如一句台词“今日是老恩公八十冥寿，小恩公请上受我一拜”，过去就只有这一句干巴巴的台词，没有任何动作形体，而我加拜了个恭恭敬敬的大礼，这样自觉能体现出“施”对“邓家”的大恩大德永世不忘的感激之情。 “十年整无音讯，不知死，不知生，难道相逢在梦中，越看越象她，不差半毫分，心急步快将她认，想不到他乡遇别离人”，这是一组对唱，过去只知站在原地把词唱完，在此我借用了戏剧的传统程式：水袖、指法、台步来体现一对恋人十年未见，天涯海角不知生死，今日巧遇的激动心情绵绵爱意。 兵荒马乱，父母双亡，施子章、施秀琴姐弟二人相依为命，人间亲情、手足之情怎样体现呢?剧本中施家姐弟并没有什么地方体现这一对姐弟的手足之情，但在邓老伯八十冥寿这场戏我是这样处理的：在众位宾朋都已到来而小恩公与未婚妻未来京城前，姐姐说“兄弟不等他们了，我们先为老恩公拜寿吧!”施子章在剧本的原词是“如此也好”，而我把这句词改成了“全凭姐姐做主”，这一句台词的改动，我认为他更能表现出弟弟对姐姐的敬重之情。再如当施子章知道杀害卜小姐的凶手王安邦就是姐丈邓炳如时，我曾用责备的语气理直气状地说出这样一句台词：“姐姐既然知道此事，就该叫出姐丈一谈”，在这里为了体现施子章对姐姐的。尊敬之情，我改用一种商量的语气并把“就该叫出姐丈一谈”改为“现当请出姐丈一谈”。 法主要体现在“大公堂”一场戏中，告状人是未婚妻，犯罪者是小恩公又是姐丈，而替犯罪者讲情的又是亲生姐姐，恩情、爱情、亲情在王法面前，施子章难下定夺。“大公堂”是施子章的一场独角戏，由于时间较长，我为使观众不觉得枯燥无味而厌烦，首先在这段说词上注重了节奏，同时在传统程式动作上狠下功夫，使之!融为一体，特别是“国法”、“人情”这两句，前句用了最低沉的喉音，后句借用了假声最高音。“素云她舍己为人苦吃尽，我怎能袖手旁观不理民情，邓炳如连伤三命罪该斩，想起恩公我心乱纷⋯ ⋯”前三句我用了[快滚板]留三条腿后，我要求乐队全部停下由我领唱[让弦数板]，而在扬剧曲牌中只有[让弦滚板]没有[让弦数板]，我为了让观众听清楚这段唱的一字一句，所以大胆将“数板”改为“让弦”，“心急手抖我把状文改，知法犯法罪非轻⋯⋯”，此时我又将曲调转为[摇板]来表达施子章在王法、恩情之下难作决断的矛盾心情，但当猛抬头看见公堂之上“明镜高悬”之时，痛下决心，斩钉截铁：“老恩公你对我恩情海洋深⋯⋯邓炳如连伤三命罪该斩!”十句唱词我将原来的“快数板” 改为了[快流水板]，一气呵成，将此时此刻的施子章法不容情的心里，义无反顾、淋漓尽致地展现在观众面前。
原载《剧影月报》2004年第1期
(责任编辑：颜岭) |
