扬州文化
返回首页
当前位置: 首页 > 文章中心 > 综述 >
  • [综述] 戏曲的表演艺术 日期:2007-08-10 12:52:52 点击:284 好评:0

    摘自《中国戏曲》 歌舞化 在戏曲表演艺术中,音乐因素属于主导地位,特别是歌唱。由于有歌唱,念白就不能保持生活语言的自然状态,它必须是吟咏,强调语言的节奏感和韵律。语言同音乐不同程度的结合,使语言音乐化。形体动作也提炼到舞蹈化的高度。演员的身段、表情、工架和武打均突出外在节奏,夸张变形为一定程式。甚至将长须(髯口)、长发(水发)、长袖(水袖)、腰带、靴子、辫子、帽翅等等都作为宣泄情绪的舞蹈用具。听觉形象音乐化,视觉形象舞蹈化,中国戏曲表演艺术就是用这种方法来组成自己的艺术语言。 戏剧化 为使不同的技艺互相融...

  • [综述] 戏曲的“唱念做打” 日期:2007-08-03 20:35:34 点击:406 好评:4

    戏曲的“唱念做打” 唱念做打是戏曲表演的基本功。唱:歌唱;念;音乐性的念白;做:舞蹈化的形体动作;打:武术或翻跌的技艺。在戏曲表演中,唱是主要的艺术手段,是根据剧目的需要以及人物性格,情绪发展的需要而安排的,通过优美的音乐形象来丰富文学形象,使观众的听觉感官获得美的享受。唱是演员决定艺术创作得失的重要因素。对同一剧目,不同的演员有不同的唱法,这就形成了不同的流派。 有句戏曲谚语叫“师傅领进门,修行在个人”。戏曲演员从小就要接受严格的基础训练,充分掌握了基本的技法和程式等,才可能进行艺术创造。 学习唱功的第...

  • [综述] 扬州方言里的疑问句 日期:2007-07-19 11:08:32 点击:374 好评:2

    本文讨论扬州方言里的疑问句及其相关的疑问词。讨论的方法是先罗列扬州方言里疑问句的各种形式,然后按句子的结构,疑问范围及疑问焦点、要求对方作出的回答及对方在一般情况下的回答通过比较的方式进行考察,讨论这些句子的分类。疑问词包括疑问语气词、疑问代词和疑问副词。看它是否负载疑问信息和在句子中所起的作用。 一、句子中有疑问代词,这些疑问代词也就是这个句子的疑问点,要求就此作出回答。句末可以带语气词,也可不带语气词。带上语气词,句子并不增加疑问信息量,只是语气和缓些;不带语气词,句子也没有减少疑问信息量,语气反倒显...

  • [综述] 戏曲的一些服饰 日期:2007-06-17 16:54:57 点击:1226 好评:8

    假 发 戏曲演出中生、旦、净、丑各行角色梳裹发式的各种用品被称作假发。舞台上的假发,要比生活中实际形态夸张,富有装饰美。是用人发或牦牛毛、马尾、粗丝线、纱等制成。一般常备的用品如下: 网子、水纱:这是各行角色表现多种发式的基本用品。网子是用马尾编织而成,似圆帽。顶端有圆孔,脑后开叉处有两根长带,用来靳头吊眉毛。水纱是用黑丝制成,用时浸水,紧裹在网子之外,头部四周。主要是为了盔头戴在水纱上,然后系紧,比较稳固,对面部化妆能起衬托美化作用。因为盔头戴在水纱的黑色边缘,可以勾清演员的额部轮廓,另外,在不戴盔头时...

  • [综述] 扬州京剧名角 隗慧虎 日期:2007-05-22 00:32:51 点击:271 好评:2

    [按语] 拐进老教场的巍峨牌楼,径直往前,不几步便是隗慧虎老人的住所。小院安静得当,如一个掩映在繁华深处的寂寞音符,游离在时代的节拍之外。身临其境,哼唱一支慢拍小曲,便可把近在咫尺的繁华闹市抛于脑后。 隗慧虎翻身起床,睡眼惺忪地说起往事。往事恍然如梦,他抬手揉一揉双眼,似乎还是走在那个锣鼓喧嚣、旌旗招展的戏梦中,不知身在何处。 卖身学艺 1937年,国破山河在,城春草木深。 隗慧虎隐约记得他的祖上在八国联军打进紫禁城的时候逃出北京,随后便四海漂泊,搭班唱戏,勉强混口饭吃。数十年间颠沛流离,刚在南京立足,战...

  • [综述] 保护嗓子的秘方 日期:2007-05-09 00:46:05 点击:1607 好评:18

    保护嗓子的秘方我整理了一些保护嗓子的方法,希望各位戏迷喜欢!!! 1.《如何保护嗓子》 咽喉既是正常呼吸必经之路,又是重要发声器。所以人人都要注意保护嗓子,尤其是教员、演员、广播员,更要注意。 首先要注意坚持室外活动,以增强肌体对疾病的防御能力,避免咽炎、喉炎的发生。 其次是养成咽喉部卫生习惯。饭前饭后要作咽部清水含漱,平时多喝茶,保持咽部清洁。抽烟、喝酒要适度,否则会刺激咽喉部组强而产生慢性炎症。 如果嗓子发生不适、刺痒、干燥或有烧灼感,可采用热熏气疗法。方法是将口腔对着有热气的茶杯或茶壶呼吸,很快就可...

  • [综述] 浅谈戏曲司鼓实践与创新 日期:2007-03-24 17:21:53 点击:232 好评:2

    浅谈戏曲司鼓实践与创新 江苏省扬州市扬剧团 陈清 戏曲舞台上的司鼓者,是戏曲乐队中的组织、演奏、指挥者,控制着全场戏的节奏、情感和空间,起着综合艺术的枢纽作用。徐慕云曾在《中国戏曲史》说“凡属歌舞之类者,盖无一不以亦无不皆以鼓板掌其节拍、齐其动作、鼓其精神也。”因此,司鼓者在戏曲乐队中的地位类似于现代乐队中的总指挥,其技艺之好坏直接影响着戏曲演出的成败。随着现代戏曲艺术的不发展,戏曲音乐不断推成出新,作为戏曲乐队之总指挥,也必须在司鼓实践中不断总结与创新。笔者从事戏曲司鼓实践十余年,对戏曲司鼓实践与创新有...

  • [综述] 扬州扬剧团演出剧目 日期:2007-03-10 20:12:08 点击:638 好评:11

    扬剧团演出剧目: 《斗诗亭》 《柜中缘》 《冒雨送花鞋》 《战士在故乡》 《心明眼亮》 《伏虎》 《茶碗记》 《彩楼记》 《海防线上》 《阮文追》 《紧握手中枪》 《双教子》 《地下火焰》 《访韶山》 《青山红梅》 《夺...

  • [综述] 扬剧的现状及保护情况 日期:2007-03-10 20:00:46 点击:427 好评:0

    扬剧的现状及保护情况 一、扬剧现状 扬剧现有国办剧团5家,即省扬、市扬、高邮扬、江都扬、仪征扬,此外尚有民营扬剧团5家,演出地域包括南京、扬州市城区及周边县市的乡村以及北京、石家庄、上海、镇江、天长(安徽省)等地。 扬州市扬剧团现有在编在岗人员82人,其中高级职称14人,中级职称31人,平均年龄38岁,现任团长(法人代表)为优秀青年表演艺术家、第21届梅花奖得主李政成,其他优秀青年演员为:葛瑞莲、孙爱民、陈...

  • [综述] 扬剧唱腔曲调.演唱 .剧目.流派.做表 日期:2007-03-10 16:39:11 点击:2242 好评:27

    一、唱腔曲调 扬剧是江苏省主要剧种之一,在大、小开口合并成扬剧后,基本曲调有“花鼓戏”、“香火戏”、“扬州清曲”三组唱腔。另外在舞台实践中吸收和发展了一些曲调和板式。20世纪50年代后又改编和创作了想当数量的新曲牌、新板式。现列成四类进行分述。 1、花鼓戏唱腔 大多是花鼓戏和花鼓表演“打对子”中的专用唱腔,如[种大麦]、[探亲]、[老补缸]、[磨豆腐]就分别是花鼓戏《种大麦》、《探亲相骂》、《大补缸》、《王樵楼磨豆腐》里的专用唱腔。[跌怀]、[背肩]、[跨马]、[磨盘]、[卖卦]等则是“打对子”中配合舞蹈...

推荐内容
  • 扬剧金派艺术特色谈

    扬剧金派艺术特色谈 (王 红) 今年是扬剧艺术表演家金运贵诞辰 100 周年,笔者怀着对...