扬州文化
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  • [扬州文化] 麒派艺术与扬州 日期:2007-11-29 20:56:26 点击:305 好评:8

    京剧须生,素有“南麒北马关外唐”之说。麒派代表人物,即海派京剧一代宗师、上海京剧院第一任院长麒麟童。 麒麟童,本名周信芳,祖籍浙江宁波,生父周慰堂因系铁杆昆徽票友,与优伶为伍有辱门庭而被赶出家族,干脆下海唱戏,随班流浪到淮安。1895年,周信芳在清江...

  • [综述] 乾隆时期扬州九大戏班之十大班主考 日期:2007-11-28 17:59:56 点击:673 好评:2

    乾隆时期扬州九大戏班之十大班主考 作者:明 光 人气: 5 摘 要:考辨乾隆时期扬州剧坛九大戏曲班主的姓名、行迹,略述老徐班、洪班、德音班的活动时期。 关键词:班主 名号 行迹 建班时间 乾隆时期的扬州盐商富甲一方,其所办置的戏曲家班活动在戏剧史上亦为灿烂的一章...

  • [综述] 扬剧《碧血扬州》点滴——彭林刚 日期:2007-08-04 21:58:03 点击:332 好评:14

    扬剧《碧血扬州》为扬剧的优秀代表剧目之一,与《百岁挂帅》、《恩仇记》并称为“扬剧三大剧目”。 该剧说的是南宋末年,元兵攻陷临安,宋恭帝(赵显)被掳,谢太后降元。两淮制置使李庭芝率女玉兰及众义士坚守孤城扬州,奋力抵抗。敌首领阿术绑李妻于桥头威逼李开城降...

  • [扬州文化] 扬州方言与扬州文化 日期:2006-11-13 10:56:47 点击:947 好评:10

    提 要:语言是文化的一部分,同时又是文化的载体,本文从扬州方言与民俗、戏剧、曲艺、文学等方面探讨了方言与文化的关系。 关键词:方言;文化 扬州方言的地位 按照中国社会科学院语言研究所编绘的《中国语言地图集》,扬州方言属官话方言区的江淮官话(习惯上称为江淮...

  • [综述] 己经不复存在的扬剧团名录 日期:2006-11-12 16:23:24 点击:2131 好评:36

    己经不复存在的扬剧团名录 扬剧发展史上,曾经涌进过众多正规扬剧演出团体。这些团也曾经拥有过众多名演员和有影响的剧目,拥有过众多戏迷戏友的追捧。由于种种原因,现在均己不复存在。应汤总所约,特发此帖。但愿在今后的若干年内,不再添加新的名录。 上海: 上海友...

  • [综述] 镇江和扬剧的历史情缘 日期:2008-11-28 13:06:57 点击:641 好评:22

    镇江和扬剧有着特殊的历史情缘。当扬剧含泪带笑地进入国家和江苏省非物质文化遗产保护名录时,我们的心潮为之起伏涨落…… 镇江和扬剧的历史情缘 □王伟理 扬剧是江苏省一个重要的地方剧种,主要流行于扬州、镇江、南京、上海,苏北及安徽部分地区。 镇江和扬剧有着特殊的历史情缘。当扬剧含泪带笑地进入国家和江苏省非物质文化遗产保护名录时,我们的心潮为之起伏涨落…… 扬剧艺术主要发祥地 扬剧是在花鼓戏吸收清曲的基础上,和香火戏合流,借鉴京剧艺术逐步形成的曲牌体戏曲剧种。 据史料记载,至迟在清代中叶,花鼓戏和清曲已在镇江、扬...

  • [扬州文化] 扬州评话艺术大师 王少堂 日期:2008-03-01 22:35:06 点击:1435 好评:18

    王少堂(1889~1968),评话艺术家。祖籍江都,生于扬州安乐巷。伯父金章、父玉堂均为扬州评话艺人,擅说武(松)、宋(江)、石(秀)、卢(俊义)4个“十回”。王少堂7岁从父学艺,9岁登台,12岁 ......

  • [扬州文化] 扬州清曲 日期:2008-03-01 22:31:13 点击:1533 好评:16

    扬州清曲始于元,成于明,盛于清,又称广陵清曲、扬州小曲、扬州小唱等,至今有600多年历史。 明人沈德符在《顾曲杂言》中谈到俗曲流行情况时说:“嘉、隆间,兴‘闹五更’‘寄生草’‘罗江怨’‘桐城歌’ ......

  • [综述] 扬剧金派艺术特色谈 日期:2007-12-26 13:38:04 点击:480 好评:2

    扬剧金派艺术特色谈 (王 红) 今年是扬剧艺术表演家金运贵诞辰 100 周年,笔者怀着对金运贵的崇敬心情,再谈扬剧金派艺术特色,以作纪念。 所谓流派就是有自己的特色,我在从事戏曲音乐集成编辑工作时,通过整理分析金运贵扬剧唱腔,明显体会到金派艺术的独到之处,明显表现在以下六方面: 金派唱腔特点之一是音域不宽。有些人评价唱功,误以为唱得越响越好,高音是越高越好,音域是越宽越好。金派唱腔不是以高、响、宽著称,恰恰相反,金派唱腔是既不高也不响,更不宽。她通常的唱腔音域仅为八 - 九度,比如金派代表性唱腔 [ 梳妆...

  • [综述] 戏曲的表演艺术 日期:2007-08-10 12:52:52 点击:266 好评:0

    摘自《中国戏曲》 歌舞化 在戏曲表演艺术中,音乐因素属于主导地位,特别是歌唱。由于有歌唱,念白就不能保持生活语言的自然状态,它必须是吟咏,强调语言的节奏感和韵律。语言同音乐不同程度的结合,使语言音乐化。形体动作也提炼到舞蹈化的高度。演员的身段、表情、工架和武打均突出外在节奏,夸张变形为一定程式。甚至将长须(髯口)、长发(水发)、长袖(水袖)、腰带、靴子、辫子、帽翅等等都作为宣泄情绪的舞蹈用具。听觉形象音乐化,视觉形象舞蹈化,中国戏曲表演艺术就是用这种方法来组成自己的艺术语言。 戏剧化 为使不同的技艺互相融...

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