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在之前的网上听过柔福公主的几段唱,最初的感觉是在这初新编戏里,更多的是将扬剧的曲牌进行了变革,而变革这后的曲牌似乎也溶入了更多的异域风景. 20号买了一盘柔福公主，看过之后才觉得这出戏还是有很多看点的。 在该片中柔福公主的女一号在葛瑞莲的演绎下，确是充满了童真，最初的逃亡只是希望逃出魔掌，投向亲人的怀抱，可是回到那陌生的皇宫才发现，这个世界也不是自己要找的乐园，而由于自小在草园中长大而形成的率直脾气也与宫廷的氛围格格不入。当看着自己心上人死在这个皇宫的时候，满腔的怨愤似乎也顿时爆发，最后的悲剧收场，似乎又...

尊敬的王瑞如老师： 我是您的忠实戏迷，在王宝钏、秦香莲、婆媳泪、莲花庵、白蛇传等戏里领略了您的表演艺术。深深被您的表演所折服。 在本月15日，上午听说有您的表演，于是当时改道先去了文化宫。在第一场秦香莲里面虽然整场戏是表演居多，但一段浪淘沙唱得催人泪下。第二场戏是华派名剧《断桥》，说实话这出戏可能当时由于华素琴的表现是后人所无法超越的，所以对这出戏我一直保留了想法。但听完“看断桥”的梳妆和“你为何待素贞这等薄幸”的堆字大陆后，不由让人觉得，你演得就是华派，而且中间对丈夫又恨又爱的情感交织刻画得也是入木三分...

中国戏曲的衰微，已成为当下文化界的普遍忧患所在。我不想从“它是否已经死亡”这个命题出发，就像我不打算证明一名植物人是否已经真的弃世而去。这不过是某个逻辑的难题，而真正的难题却在于：面对戏曲的弥留，我们甚至还没有弄清这一事物的内在规则。如果我像一个大学生那样天真地追问：什么是戏曲的本质？我将得不到真正有意义的回答。但我还是要继续发出如下的追问：什么是戏曲近代繁荣的依据？什么是照亮戏曲百年生命的火焰？谁使它复兴？谁又使它衰微？谁支配着它的“程式”、使它呈现为我们今天目击到的话语面貌？ 我将试着从非常个人化的角...

在时空的转换上，京剧要灵活许多，这可以说是京剧不同于话剧的一个显著特点。这固然离不开京剧整体艺术形式的特性，但您不觉得在这一很值得自傲的优长中，京剧龙套的作用也很大吗? 我想，肯定会有人认为我这个说法有些耸人听闻，甚至撇着嘴看京剧的人还会认为这位是昏着头胡咧咧。咱们还是用实例来证明我这番话不是没道理的吧! 龙套其实并非是京剧的首创，起码说是承继了昆曲的表现手法，可见这招原本是中国戏曲艺术的固有手段。它在戏中多表现群众性的场面和多人的阵容，有着流动、写意、渲染等作用。而且，龙套具有中国传统文化的许多特性，比...

提起扬剧，观众会脱口而出“高秀英”；说起黄梅戏，大家会异口同声“严凤英”；而谈起评剧，谁都忘不了“新凤霞”；更别说京剧的“梅尚程荀”……日前，在中国艺术研究院戏曲研究所启动的“当代戏曲表演艺术家系列研究工程”上，著名戏剧专家刘厚生深有感慨地说，每个剧种都应当有掌大旗的演员，要有自己的代表性人物。戏曲发展到现在，取得了不少成绩，从演员这个角度来说，现在虽不乏好演员，但缺少剧种的代表性人物，长此下去，这个剧种就不会有大发展。 一个剧种的成就，并不仅仅是演员的成就，它反映的是编、导、演以及舞台美术的总体水平。但...

“艺术家自赏”这个词，是我的杜撰。它指的是京剧演员在演唱之时对自己艺术表演所流露出的满足与得意。 这个词产生于看演出后的直感。那晚演出的是京剧传统剧目《法场换子》。剧中的一段[反二黄三眼]，尽管演员极为卖力，脸上也写满了话剧家们推崇的“人物此时此刻所应有的”悲情流露。但我听来却很难产生欣赏余叔岩、孟小冬等演唱时的那种陶醉与满足。等散了戏，多劳这位演员朋友不耻下问，征询我看戏后的意见，因耿耿于欣赏名段而不能满足，于是，脱口而出我的直感“我觉得这段戏你自己首先都没唱过瘾，又哪能让我们满足呢?”就在我为自己的直...

在如今的演艺界，“同行相忌”，编导、演员互相拆台是常有的事。有明争的、有暗斗的，越是评奖的时候越闹腾得厉害。别人都不行，就自己行。这类人的身上多有“三气”，曰：牛气、霸气、匪气。演出时从不“示弱”（艺术水准不见得有多高），你出场费8万，我开价10万。如果不依了她，立马抬腿走人。至于自我标榜唱得最好，自诩演技一流者，自然是不乏其人的。有的演员暗里贬同行，骂同行，无所不用其极，比起骂街的泼妇来毫不逊色。有的已经闹到了不共戴天的地步，话题只要谈到对方，就会一脸的不屑、满口的诋毁。你揭我的短，我骂你的娘。闹得打起...

随着社会的改革开放和生活水平的普遍提高，我国人民有了更多的时间、精力和金钱投入文化娱乐活动。当代文化娱乐形式丰富多样，人们有了更多的审美选择。曾经辉煌一时、“唯我独尊”的传统戏曲，面临着其他文化娱乐形式强有力的竞争，陷入著名演员老化，观众流失，市场萎缩的生存困境。从上个世纪80年代中期以来，戏曲研究者和从业人员针对这些“困境”，从改戏、改制、培养新人和技术操作等层面提出了许多有建设性的“对策”，试图在困境中寻找戏曲未来发展的道路。但是，近20年来，传统戏曲374个剧种的生存和发展状况仍然不能令人乐观。问题...

对很多人来说，韩琪实在是个生疏的名字。他不是什么名师大腕，甚至，他并不是我们现实生活中的什么人物。或许，只有那些上了年岁喜好看戏的长者，才能从恍惚的陈年记忆中搜寻出稍许的蛛丝马迹。不错，他就是我国传统名剧《秦香莲》中的那个家将。虽然，剧是名剧，但韩琪实在是一个完全可以被记忆淡漠甚至忘却的角色。至少，他永远不会如陈世美或秦香莲那样深入人心，成为东方文化中一个经典的意象。直到近日听闻某镇30多名农民被铁路施工队数百名统一着装、头戴安全帽、手持木棒铁锹的“不明身份”人员围攻殴打致伤的事件后，我才不能不怀念韩琪，...

2003年底2004年初，为期一个多月的“2003北京台港戏剧展”在北兵马司剧场举行。这次戏剧展共有五部台湾戏和一部香港戏上演，使大陆观众得以近距离接触台港戏剧，收到了管中窥豹之效。 这次剧展，首先是给大陆的戏剧界带来了一点新鲜的东西。台港，尤其是台湾与大陆长期隔绝，它的戏剧发展在有些方面呈现出与大陆截然不同的特点，体现了一些“异质”的成分，有些戏剧的形式颇让人耳目一新。 但是更重要的，台湾剧场界带有小剧场运动的特色与民间经营的性质，这是更为值得关注的。这对大陆的戏剧发展，尤其是民间戏剧的成长，很有借鉴意...