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在之前的网上听过柔福公主的几段唱,最初的感觉是在这初新编戏里,更多的是将扬剧的曲牌进行了变革,而变革这后的曲牌似乎也溶入了更多的异域风景. 20号买了一盘柔福公主，看过之后才觉得这出戏还是有很多看点的。 在该片中柔福公主的女一号在葛瑞莲的演绎下，确是充满了童真，最初的逃亡只是希望逃出魔掌，投向亲人的怀抱，可是回到那陌生的皇宫才发现，这个世界也不是自己要找的乐园，而由于自小在草园中长大而形成的率直脾气也与宫廷的氛围格格不入。当看着自己心上人死在这个皇宫的时候，满腔的怨愤似乎也顿时爆发，最后的悲剧收场，似乎又让人觉得意犹未尽。 女二号韦氏太后（柔福之娘），受辱屈尊于北国之地，为了生存自然吃尽了千辛万苦，在她的身上也许更多地体现了人的本性，在最困苦的时候，为了救女儿逃生，不畏权贵，护着女儿冲出牢笼。可是当自己可以回到皇宫的时候，重重疑虑涌上心头：自己在北国的屈辱如果让人知道怎么办。硬着心肠说走了自己的恩人（女儿的心上人）。回到皇宫自然是贞节礼表，群臣朝诵，可是女儿的出现说出了自己那不愿被人触及的悲痛历史，当女儿最终因为廉义礼法，死在朝堂的时候，自己那一点点的可怜的自尊，似乎也找到了，可找到后发现：自己失去的更多，这一刻：她疯了！孙爱民对这个角色的刻画自然秉承了其一惯的作风。演得十分神似。 曲牌的变革是这出戏的一个亮点，尽管在不少唱段里很难分辩，但也正因为此而更多地注入了草原的气息。张卓南在这出戏里是一个男一号，而在里面似乎也溶入了很多草原上才有的民歌的韵味，当听到那似曾相识的典型的蒙式唱法的颤音，而在伴奏里又找到了马头琴的味道。观众也仿佛被拉入了那个异域之中。 这一出戏里还有一个小插曲，在最后一场中，柔福在金殿痛斥时的一段堆字大陆，主演的话筒好像有了点小问题，由于是现场拍摄，所以演员的应变能力也是值得推崇，这个小瑕疵丝毫不能影响荡气回肠的唱腔，精彩的动作。真让人对葛瑞莲由衷的佩服。 其实在以后还是有很多的新编戏是值得一看的，期待着更多的精彩表现！
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