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对于这两个剧种的关系，说起来有些尴尬。 尴尬之一，我最初所听的一段所谓的“扬剧”，且为之魂牵梦绕十几年的唱段，唱词中“母亲”“亲娘”云云，如泣如诉，直到前不久才搞清，其实是一段淮剧。当时听收音机，同时介绍了淮剧、扬剧，并播放一个选段，是一个叫什么伟平的演唱的，竟误当作了扬剧，一晃十几年。前不久听风速唱这段，才恍然大悟，原来是淮剧《牙痕记》的“十年不见亲娘面”，演员应是梁伟平。现在网上竟找不到梁的这一段。 尴尬之二，就地理位置而言，二剧种流行地区相邻，且某些曲调雷同，应有出双入对之嫌，而事实上，这两个剧种却是如隔千山似老死不相往来（主要从戏迷角度来看），扬剧似更倾向于孤芳自赏。对淮扬名家陈德林、李开敏合作演唱的一段“十八相送”，许多淮剧迷竟不知与淮剧的梁山伯搭戏的祝英台唱的是什么剧种，让我这个远在千里之外的局外人颇感意外。如此，淮扬倒真有些生分了。
其实就戏曲音乐而言，淮扬非常亲近，有似兄弟姐妹。十几年前央视播出的一个电声戏曲晚会中，淮剧就以一段《三笑》的“遵一声二奶奶”的曲子将自己介绍给了全国电视观众。实际上，这曲调在扬州地区同样盛行，在扬剧、扬州小调中不可或缺。就像《卖油郎》“叹五更”，同样的曲调，你唱我也唱，只风格稍异。 还有“堆字”，这一传统相对悠久的且运用频繁的，也是这两个剧种。其他剧种有借鉴的，多是近些年的事。 不仅这些，很多音乐的细节之处，两剧种都不谋而合。如淮剧《牙痕记》的“十年不见亲娘面”的“娘”字滑音，与扬剧《罗帕记》“回娘家”的“娘”字的滑音十分相似。而 “十年不见亲娘面”全句与扬剧华素琴的“看断桥桥未断”一句又何其地相似！还有扬剧《三试浪荡子》“浪荡子是我贾金龙中”的“这都是我自己将我自己害”。这种你中有我、我中有你的现象并不鲜见。所以让我将扬剧误认为十几年前所听的淮剧，也不奇怪。 还有扬剧《史可法》。当我听到“金瓯已似瓦盆破”，听到“多年皖地守官衙”的曲调，当年我对那段“十年不见亲娘面”不灭的记忆立即被唤醒了。如果扬剧的老观众对这戏的音乐处理感觉有些不适应的话，而某些淮剧的听者或许会感觉到一丝的亲切。（这是我对这出戏作曲的独家发现哦！）很巧，很幸运，有了这个成功的过渡，才开始了我对扬剧的全面接触和了解，算不算歪打正着呢？ 嘿嘿，点到为止。
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