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钱新明 江都农村里有个竹园子，竹林深处隐着两幢小楼，主人董老板喜欢诗词字画，前天，邀约了些扬泰两地画画的去会会笔墨。到了那儿，总得画几笔吧，我画了张戏画。画了两个人，一旦一生，女的手执琵琶，水袖轻垂，面现愁容；男的乌纱红袍，双袖拥怀，恭拜之状，这是戏曲舞台上常见的场面。我正欲题跋，董老板认出这是《琵琶记》。 这张画正是画的《琵琶记》“书房会”，扬剧也称《赵五娘》。戏画是小众艺术，即便喜欢唱戏的人也未必欣赏得来。这有些像文人们画清供图似的，并不要一致看好，却要有瞬间欢喜得动心。只有在戏里泡过的，自觉地琢磨过戏情戏词的人才会留意。董老板在好些剧本里泡过，为什么呢，他说是作诗时找韵律，是个可以入戏的人。他平时看戏却偏爱丑行，说娄阿鼠的戏特别传神。 扬剧里也上演过《十五贯》，那戏里的丑不是一般的生动，娄阿鼠的表现在“访鼠”的那场形成了独立的戏份。娄阿鼠是个市井泼皮，游手好闲的赌徒，赌博欠了账，行窃时不料被户主尤葫芦察觉。争执中，娄阿鼠杀死了尤葫芦，事后嫁祸于尤的养女苏戌娟。他作贼心虚，一直东躲西藏，心神不定。本来只是监斩官的况钟被熊友兰、苏戌娟的鸣冤触动，申请复查此案，几经疏理，盯上了娄阿鼠。况钟装扮测字先生，巧言探询，始得真相，擒得真凶。 况钟与娄阿鼠两人的对手戏在一张板凳间进行。我看的《十五贯》是淮剧版，记得是在40多年前，印象尤深的是那个丑角是位江都籍的扬剧演员，转行到了淮剧团的，姓朱。那演员个头矮小，台步走得很轻，动作的幅度不太夸张，该是个文丑行。“访鼠”出场时，鼓点子过了半分钟，他才从侧幕露出了半张脸，伸出又缩回，眼珠子上下打转。随后，一阵风似的来到台口，一束追光下，他四肢作团缩状，左顾右盼，活脱脱的鼠态鼠姿，只是仅有的几句道白暴露了他的江都口音，还蛮浓的。况钟上场后，两人坐在一条板凳上测字，况钟的戏基本是静态的，娄阿鼠的戏完全在台词的递进里翻花样。娄阿鼠是脚尖踮着蹲在板凳上，且不住地动作，展示着丑行里的矮子功，这在昆曲电影中“访鼠”里没这份戏。这个演员的表演很接地气，来了仿生化的表演，模仿了鼠的动作，犹若鼠精附体，在那窄窄的板凳上做出蹿梁、偷油、打旋小动作。当况钟一句“鼠偷油”，只见那演员一个后翻过去，稳稳地落在板凳下方。着实让人一阵心跳。 扬剧里除了生旦的坐唱拿人，丑行是很来戏的，扬剧丑行的表演倒是剧种里独有体系的一路。扬剧的丑行表演基本直接从生活中移植，比起正旦们少了些程式，时而即兴的幕表式，与观众的互动性强，趣味生动。 作者简介： 泰州民间文艺家协会副主席,泰州市文联命名“泰州文化名人——钱新明微画工作室”。著有报告文学集、中国百戏画集等多部。 
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