扬州扬剧网

已出版的剧本 《鸿雁传书挑女婿袁樵摆渡》 华东戏曲研究院编辑，新文艺出版社， 32 开， 137 页， 1955 《鸿雁传书》 何鹤、张月娥改编，江苏文艺出版社， 32 开， 27 页， 1955 《偷诗》 陈雪波、王健民等整理，江苏文艺出版社， 32 开， 1956 ， 19 页 《...

扬剧四秀 1926年，黄永在上海成立永乐社，聘请了傅成德、谢义才、王秀清和范春奎等四人，教唱扬州小开口。第一批招收了四名农村学员，即筱秀英（高）、筱秀兰（王）、筱秀花（黄）、筱秀珍（陈）。其中，筱秀珍早于三十年代已告别舞台。 前不久上海曾发现由...

扬剧金派艺术特色谈 （王 红） 今年是扬剧艺术表演家金运贵诞辰 100 周年，笔者怀着对金运贵的崇敬心情，再谈扬剧金派艺术特色，以作纪念。 所谓流派就是有自己的特色，我在从事戏曲音乐集成编辑工作时，通过整理分析金运贵扬剧唱腔，明显体会到金派艺术的独到之处，明...

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如果大而化之地研究京剧，那就可以通过透视一个人（梅兰芳）进行。如果范围稍微扩大，就可以通过透视一个集团（如四大名旦）进行。四大名旦在1927年由报社组织戏迷自发选举产生（顺序依次是梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生），其作用一直延续到了今天。当然，它内部也发...

戏曲程式，是梨园前贤在千百年的艺术实践中探索锤炼出来的一整套表演体系。近代地方剧种虽然百花齐放，声腔可谓异彩纷呈，但在表演程式上却都有一定之规，尤其是昆曲—京剧角色行当的精细分工，基本固化了各自的表现形式，并成为一系列约定俗成、为观众所理解接受的动作...

参古定法承传统望今制奇衍新腔 ——扬剧表演艺术家李开敏演唱艺术述评 戈弘 “唱”在戏曲中有着非同一般的作用。戏曲表演最动人心魄之处，往往离不开扣人心弦的唱——一种戏剧性与抒情性相互交融的唱，一种充满民族色彩和地区风味的唱。扬剧，作为一个植根江淮土地，有...

小丁欠 （小生） 撇虫 （花旦） 勾七尖子 （丫头旦、小旦） 马虎子 （花脸） 秤儿马虎子 （三花脸、小丑） 老乌子 （老生、老头） 老幺 （老旦、老奶奶） 阿立头子 （帝王） 摇大爷 （娘娘） 口优 （唱戏） 结壮 （好了） 网网 （再唱） 撒网 （不要唱了） 堆 （念、说...

炎夏一过去，“周周看扬剧”活动又揭开了序幕，工人文化宫影剧院里又传出了【大陆板】【梳妆台】【剪靛花】的旋律，扬剧迷们又开始了他们的狂欢节。９月７日晚场的《春草闯堂》，是扬州市扬剧团演出的首场大戏。在整整三个小时的演出中，蒋玲、赵紫君等青年演员情绪饱满...

一 童年的苦难 一九一三年，也就是末代皇帝博仪被赶出金銮殿的第二年，高秀英出生于古城扬州北乡酒甸一个雇农的家里。妈妈罗氏是个摇船的，嫁过一个人，后来男人死了，作了寡妇。光绪二十年，罗氏作为填房又嫁给了居长庚。居比罗氏大二十多岁。他俩过去都给过婚，但都未...