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——大型现代记实扬剧《陈巧云》观后 （刘家培） 江都市委宣传部、市文旅局组织创作的大型现代扬剧《陈巧云》， 6 月 23 日在江都大会堂公演，获得了极大成功。这是江都扬剧团以实际行动向陈巧云学习，回报社会，答谢戏迷的一次免费演出。演出吸引了来自各地的数百戏迷。戏迷们为主人公的“情系国防，无私奉献，爱岗敬业，自尊自强”精神所震撼，为演员的激情讴歌所打动。会场内十分安静，戏迷们大多是含泪看完了整场戏，情到感人处，不时响起热烈的掌声。 继大型现代扬剧《江上青》后，这是江都扬剧团推出的又一台七场大型现代戏。该剧集...

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正净还有好几种名称，一种叫大面，就是大花面的简称，又叫大花脸。正净的表演特点，一般是以唱工为主，所以又叫唱工花脸。唱工花脸还有两个专门名称，一个叫铜锤，还有一个叫黑头。因为京剧里有一出戏叫《二进宫》，戏里的花脸叫徐彦昭，他是典型的唱工花脸，基本上没有什么动作，手里拿一柄铜锤，所以人们就把铜锤作为唱工花脸的代名词了。黑头是怎么来的呢?京剧里有很多包公戏，例如现在人们常见的《打龙袍》、《赤桑镇》、《铡美案》等等。这些戏里的包公(包拯)都勾着黑脸，这黑色脸谱，在京剧里又叫黑净，又叫黑头，包公戏都是唱工戏，都以唱...

《 安寿保卖身 》是一出优秀的传统戏，叙述顾凤英历经千辛万苦寻子并最终团圆的故事。 传统戏曲非常重视抒情的作用，编剧总是抓住能抒情的地方大肆渲染，而传统戏曲开放式的串珠结构，又能保证编剧将笔墨集中在能抒情的场次上。此剧尤见特色，如“金殿认子”一折中有四个角色的唱词都在百句之上，这在其他任何剧种的节目里是极为罕见的。但随之而来的一个问题是，如何让能“情”打动观众，而不是泛泛的抒情？如何在安排这么多抒情唱段同时，不让观众觉得重复？且看编剧是怎么做的。 首先是抓住抒情点安排唱段。《 安寿保卖身 》中的大量重点抒...

扬州的戏剧 柯林·马克林 [ 澳大利亚 ] 著 明 光 译 在中国戏剧史上，扬州是一个令人很感兴趣的城市，因为它极清楚地表明了盐商赞助戏剧所带来的影响。然而，我选择扬州给予特别的注意，还有更为客观的原因：除了北京以外，仅有扬州留下了足够的资料，使我们有可能详细的研究，最重要的资料是李斗的《扬州画舫录》，该书是本写得很清晰的旅行指南。作者写它作了大约三十年的准备工作，完成于 1794 年。鉴于成书的年代，本章的论述将集中在 18 世纪后叶。 根据该书丰富的资料，我们能肯定地说，其他城市也享有戏剧的繁荣。离扬...

扬剧《鸿雁传书》是全部《王宝钏》中的一折。说的是薛平贵西凉投军十余年，王宝钏苦守寒窑，矢志不移。一日，王宝钏正在武家坡前挑野菜时，忽闻空中鸿雁连声叫唤不肯离去，遂拜求鸿雁代为传书于薛平贵。该剧表现了王宝钏忠贞不渝的爱情观。 “边关三千里，寒窑十数年，我心似明月，常照薛郎前”。王宝钏自从与父亲决裂后，甘守清贫、独居寒窑十余年，每日夜伴孤灯、日挑野菜。一开场宝钏的四句“双蝴蝶”唱段表明了宝钏的心志，也表白了对薛平贵的爱情坚定。 宝钏闷闷恹恹来到武家坡前挑野菜。忽见一红马白袍小将径直向寒窑奔来，她疑为平贵回转，...

原广州京剧团老演员筱金少山（即刘绍宗）留下一篇文章，现介绍给大家，共同学习。摘要如下： 朋友们、爱好者们，我的一点薄意，送给你们参考。吊嗓时要边走边唱，就象散步一样，始终保持着松弛自如的姿态。要松弛，不要松懈，而是外松内紧，注意使声音共鸣保持准确位置，行腔运气保持长久稳定，不是仅把力量用在喉咙处，而是全身都在运动。持续两三个小时，吊完嗓不会觉得喉咙疲劳不堪，说话的声音仍然明亮。吊嗓时，口腔上颚微微吸起，下颚松弛，口形不大，两肩不垂，两肋拉力象弹簧一样，一张一弛，发声口腔各个器官都能有机配合，形成头、鼻、胸...

扬剧俗称扬州戏，是江苏主要地方剧种之一，它孕育于苏北和皖东地区，诞生于上海，流布苏皖农村和城镇。在清代盛行于乡间的香火戏、花鼓戏及扬州清曲是它的三支源流。自二十世纪二十年代末，“三源”合流于上海的舞台，时至今日作为剧场艺术的扬剧已有七十多年历史。它以丰富多彩的曲目、喜闻乐见的形式、清新纯朴的风格雅俗共赏的特点，受到地方人民的喜爱，经几代艺人的努力，经受了多种考验，使剧种不断发展成长。 扬剧属戏曲范畴，因此具有中国戏曲的共同特征，即以歌舞演故事。这里所指的歌和舞，是非歌之歌，非舞之舞，而是按照戏曲规律和舞台...

导演在整个工作期间一直得到一个或更多的舞台监督的协助。舞台监督者的作用与导演的作用密切相关并成为补充，它有具体的分工，如果说导演是上演剧本并赋予剧本以生命，那么舞台监督就是在一旁注视着它，照看着它，以努力使“这个演出能够进行下去”。随着戏接近于开幕演出，我们可以说戏就从导演手里传递到舞台监督的手中，所以舞台监督的作用至关重要。 舞台监督要随着演出的进展，将与之有联系的各项细节依次记入被称做“剧场提示用脚本”之中。他要负责电工、舞台工作人员、道具人道、服装人员等等。总之，就是负责这出戏演出的全部过程。他要保...

吐得清 送得远 镇江市扬剧团演员 筱荣贵 怎样把戏唱得好听，这个每个戏曲演员所关心的问题。以我个人来说，仍然在摸索途中，现在仅能我我向老艺人学来的一些传统的东西和我在实践中的一点体会谈出来，供大家研究： （一） 咬字要准确 凡是经过多年舞台实践的演员，对咬字都有一套经验。有许多演员没有学过四声（扬剧有无声：即阴平、阳平、上、去、入），照样能把字唱准。一般的都是以说话的音调来校正，唱字的准确与否。其实，平常说话的音调，就是有无声的，不过没有把它提高到理性上来认识罢了。 但是虽然传统有这种校正字音的方法，也要...