扬州扬剧网

在旦角里，除去青衣和花旦两大门类，还有一种小旦，本来可以附在花旦里，可是因为和花旦还不大一样，所以单列出一类。小旦在京戏里，现在还没有一种特殊的行当来应工。，所谓小旦，就是扮演一些年轻的小女孩的角色。一般都是配角，作主要角色的狠少，所以都是由次要的旦角来扮演。如果真找个小女孩来，恐怕也演不了。另外从形象上看，也不见得合适，因为这些小女孩虽然是配色；可始还有些戏，例如《御碑亭》里王有道的妹妹，《翠屏山》里的迎儿以及其他戏里一些扮演丫环的角色。你说他没戏吧，又有点戏，真正的戏也不多，用小孩来演，又演不了，用主...

武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，也有骑马的，比较少。她重在武功，重在说白，还有一种特殊的技巧，就是打出手。有的还以跌扑取胜。在唱上和表演上稍为差些，不太注重，这样的戏很多，例如《打焦赞》的杨排风，《泗州城》的水母，《打店》的孙二娘，《无底洞》的白鼠精，《摇钱树》的张四姐，《三岔口》的店主婆等，都属于短打武旦。另外还有长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。...

老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不能像老生那样平、直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。还有新移植到京剧里来的《对花枪》，其中老旦也扎靠，这似乎比较新鲜，其实传统京戏里有一出《雁门关》，里面的余佘太君就是扎靠的，不过这个戏，多少年没人演罢了。当然，老旦这个行当也在逐渐的扩...

——大型现代记实扬剧《陈巧云》观后 （刘家培） 江都市委宣传部、市文旅局组织创作的大型现代扬剧《陈巧云》， 6 月 23 日在江都大会堂公演，获得了极大成功。这是江都扬剧团以实际行动向陈巧云学习，回报社会，答谢戏迷的一次免费演出。演出吸引了来自各地的数百戏迷。戏迷们为主人公的“情系国防，无私奉献，爱岗敬业，自尊自强”精神所震撼，为演员的激情讴歌所打动。会场内十分安静，戏迷们大多是含泪看完了整场戏，情到感人处，不时响起热烈的掌声。 继大型现代扬剧《江上青》后，这是江都扬剧团推出的又一台七场大型现代戏。该剧集...

...

正净还有好几种名称，一种叫大面，就是大花面的简称，又叫大花脸。正净的表演特点，一般是以唱工为主，所以又叫唱工花脸。唱工花脸还有两个专门名称，一个叫铜锤，还有一个叫黑头。因为京剧里有一出戏叫《二进宫》，戏里的花脸叫徐彦昭，他是典型的唱工花脸，基本上没有什么动作，手里拿一柄铜锤，所以人们就把铜锤作为唱工花脸的代名词了。黑头是怎么来的呢?京剧里有很多包公戏，例如现在人们常见的《打龙袍》、《赤桑镇》、《铡美案》等等。这些戏里的包公(包拯)都勾着黑脸，这黑色脸谱，在京剧里又叫黑净，又叫黑头，包公戏都是唱工戏，都以唱...

《 安寿保卖身 》是一出优秀的传统戏，叙述顾凤英历经千辛万苦寻子并最终团圆的故事。 传统戏曲非常重视抒情的作用，编剧总是抓住能抒情的地方大肆渲染，而传统戏曲开放式的串珠结构，又能保证编剧将笔墨集中在能抒情的场次上。此剧尤见特色，如“金殿认子”一折中有四个角色的唱词都在百句之上，这在其他任何剧种的节目里是极为罕见的。但随之而来的一个问题是，如何让能“情”打动观众，而不是泛泛的抒情？如何在安排这么多抒情唱段同时，不让观众觉得重复？且看编剧是怎么做的。 首先是抓住抒情点安排唱段。《 安寿保卖身 》中的大量重点抒...

扬州的戏剧 柯林·马克林 [ 澳大利亚 ] 著 明 光 译 在中国戏剧史上，扬州是一个令人很感兴趣的城市，因为它极清楚地表明了盐商赞助戏剧所带来的影响。然而，我选择扬州给予特别的注意，还有更为客观的原因：除了北京以外，仅有扬州留下了足够的资料，使我们有可能详细的研究，最重要的资料是李斗的《扬州画舫录》，该书是本写得很清晰的旅行指南。作者写它作了大约三十年的准备工作，完成于 1794 年。鉴于成书的年代，本章的论述将集中在 18 世纪后叶。 根据该书丰富的资料，我们能肯定地说，其他城市也享有戏剧的繁荣。离扬...

扬剧《鸿雁传书》是全部《王宝钏》中的一折。说的是薛平贵西凉投军十余年，王宝钏苦守寒窑，矢志不移。一日，王宝钏正在武家坡前挑野菜时，忽闻空中鸿雁连声叫唤不肯离去，遂拜求鸿雁代为传书于薛平贵。该剧表现了王宝钏忠贞不渝的爱情观。 “边关三千里，寒窑十数年，我心似明月，常照薛郎前”。王宝钏自从与父亲决裂后，甘守清贫、独居寒窑十余年，每日夜伴孤灯、日挑野菜。一开场宝钏的四句“双蝴蝶”唱段表明了宝钏的心志，也表白了对薛平贵的爱情坚定。 宝钏闷闷恹恹来到武家坡前挑野菜。忽见一红马白袍小将径直向寒窑奔来，她疑为平贵回转，...

原广州京剧团老演员筱金少山（即刘绍宗）留下一篇文章，现介绍给大家，共同学习。摘要如下： 朋友们、爱好者们，我的一点薄意，送给你们参考。吊嗓时要边走边唱，就象散步一样，始终保持着松弛自如的姿态。要松弛，不要松懈，而是外松内紧，注意使声音共鸣保持准确位置，行腔运气保持长久稳定，不是仅把力量用在喉咙处，而是全身都在运动。持续两三个小时，吊完嗓不会觉得喉咙疲劳不堪，说话的声音仍然明亮。吊嗓时，口腔上颚微微吸起，下颚松弛，口形不大，两肩不垂，两肋拉力象弹簧一样，一张一弛，发声口腔各个器官都能有机配合，形成头、鼻、胸...