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十六 人虽暮年 壮心不已 高秀英今年七十七岁，十三年前已六十五，作为一个女演员，早就应该退出艺术舞台了，但她人虽暮年，壮心不已，一直还在发挥余热。 时刻为观众 高秀英并不晓得什么观众学，也不晓得没有观众就没有戏剧的理论，但她在舞台上和生活中深信演员离开了观众，艺术生命必然窒息与枯竭，所以，六十年来，她总是时刻与观众保持着密切的联系。前面我曾介绍过五、六十年代上山下乡演出时，不管路过哪里，只要观众希望她唱一段，她总是有求必应。戏演完了，观众潮水般地拥向台上，要一睹她的芳容，她总是一遍又一遍地满足观众的要求，...

十五 牛棚生活 一九六七年的元宵节，高秀英一家正兴致勃勃地打算吃过元宵就去夫子庙看灯的当儿，突然闯进来十多个“造反”小将抄家，什么子女幼时戴的银镯、银锁片，什么牡丹烟、现金、照片、奖状、全国人大代表证、以前入党时写的申请报告底稿等等，都被他们拿的拿，撕的撕，然后叫高秀英打起背包，押送到团里，打入“牛棚”。当然，这里说的“牛棚”与高秀英小时候做放牛娃住的牛棚是两码事，而是属于政治范畴的“牛鬼蛇神”居住的地方。 省扬剧团在省属剧团中“造反”最早。一九六六年六月九日，“造反”小将就跳上饭堂的桌子，喊出“打倒党支...

十四 高秀英和现代戏 高秀英同志因为出道早，长期演传统戏，待到解放她已年近四十，因此演现代戏，必然面临着一系列困难。在古装戏里，她化好粉妆，贴起水片，额头左右一绷，皱纹便很难看出，但在现代戏的化装中，则难以克服这种生理上所带来的衰老。 再者，她是团内、剧种内的代表人物，演配角似乎不妥，可是现代题材的戏，以老旦作为主角的极少，从而便产生一个矛盾。 但是，高秀英对这个问题，倒是能处之泰然，领导上叫她演她就演，至于演什么角色？是不是主演？她全不在意，只要能为人民服务就行。这种思想境界，她在“文革”前就是这样。 ...

十三 《百岁挂帅》又立新功 一九五八年，省扬剧团演出了《百岁挂帅》。 这个题材是我听扬州扬剧老艺人周荣根介绍的。原名《十二寡妇征西》。改编后的《百岁挂帅》是从三关主帅杨宗保被西夏王文射死开始，而且是把这一情节作为幕后交代的。戏一开幕就是焦廷贵（焦赞之子）、孟定国（孟良之子）回京报丧。时值天波府正在为宗保五十寿辰，张灯结彩，大摆华宴。郡主念太君年已百岁，怎能承受得起如此沉重打击，决定暂不上禀。 谁知酒过三巡，焦廷贵不慎吐露真情，众家儿媳、孙媳都在为太君的身体提把冷汗。可是太君毕竟是一生戎马，身经百战，不但没...

十二 再次夺魁后的风波 经过华东会演，高秀英在省扬剧团乃至整个扬剧界，有了一定的地位，成了剧种的代表人物。除了政治上、艺术上得到应有的地位以外，工资待遇也得到了调整，由原来的每月85元上升为120元，居首位。因此，一九五七年江苏举行首届戏曲会演，她的参赛剧目，必然被剧团列为重点考虑对象之一。 当时，团内原编剧人员，因种种原因，相继调离，我则刚调进不久，但那时我工作的重点在导不在编，加之我对团内、对演员各方面的情况都不熟悉，所以团部研究再三，还是请原在团里搞编剧的石朱鸿同志和我一起，根据老艺人林玉兰提供的幕...

十一 《鸿雁传书》的艺术创造 《鸿雁传书》是扬剧首创，但却不是扬剧传统，而是京剧《征东全传》中《赶三关》一折里的一个情节，即在薛平贵口中提起过鸿雁捎书的事。二、三十年代，扬剧刚从农村走向城市，变业余为专业，为了适应城市，特别象上海那样的大城市观众的需要，就从那个时代起，扬剧大量移植改编京戏。剧目如此，音乐也如此。现在扬剧通用的锣鼓经，基本上全是京剧的。《王宝钏》这个剧目就是那个年代演京剧移植为扬剧的。当时扬剧移植这些剧目，并不是象今天这样，首先把剧本移植过来，然后再根据扬剧的语言和音韵加以改编，而是由说戏...

十 红星照亮高秀英 一九五六年在南京：金运贵、筱玉香、张玉莲、高秀英、林玉英 一九五四年，江苏建省后首次召开人代会。按规定文艺界要产生一些代表，经省里领导研究，确定在扬剧界产生一名代表。 省扬剧团是扬剧界的老大哥，自然这名代表要出在省扬。可当时高秀英的位置已屈居第二，连团里排演的重点戏都轮不到她，省人民代表那么光荣的头衔，更不会落在她的头上，所以，她对这件事想也不想，问也不问。 可是当时主持省委宣传部的部长俞铭璜同志，负责省文化局工作的钱静人同志，都力主人民代表一定要代表人民，要在群众中有深厚的基础，为广...

八 解放前后 自从秀英改姓以后，至一九四九年春江南解放，这三年里，他们的家庭生活设再出现什么波折。年年月月几乎都是一个节奏，在家照看儿女，在外流动演出，而流动的范围还不外是上海、南京、扬州、镇江一带。当时扬剧班社很多，唱扬州戏的剧场也多，仅上海就有十多个：南京路上四大公司楼上的娱乐...

七 风波迭起 一九三三年，高秀英开始离开上海闯荡江湖，首先来到南京，之后又去扬剧的故乡扬州。总之，上海、南京、扬州这个三角区是高秀英在抗战前乃至解放前常来常往的地带。从演出剧目上看，仍旧是以本戏为主。在这个期间，她再没有唱过大开口。而事实上，一九三五年以后大、小开口合并，便再也没有分开过。从生活上讲，她和高玉卿无论是搭别人的班，还是自己组班，他都是挂头牌。包银最多的时候，每天十块钱，一个月三百元，不过这是他们夫妻所得相加；如果分开算，高秀英是七元，高玉卿占三元。从当时的物价看，他们的生活应该说是宽裕的。但...

六 高派初成 在扬剧历史上能称得上流派的演员固然也有不少，但真正在观众中，在整个戏曲界具有较大影响的流派，一个是老金运贵的金派，一个就是高秀英的高派。 解放前，在扬剧界并没有什么流派的说法，而是说老运贵的“梳桩台”如何如何，高秀英的“堆字大陆板”如何如何，因此，在谈高派时，首先要从高秀英的演唱艺术谈起。 我和高秀英相识三十五年，共事三十三年。根据我对高派艺术的认识、理解和研究，我以为高派的含义，主要是指高秀英的唱。 高秀英在年轻时，除了有一副好扮相外，更得天独厚的是她有—副好嗓子。在这点上，金运贵不如她。...