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七 为现代人物塑像 在传统戏、现代戏、新编历史剧三并举方针指引下，创作、演出现代戏，塑造好当代人的艺术形象，是演员义不容辞的责任，也是发展戏曲事业，发展戏曲表演艺术的重要方面。华亲琴意识到历史赋予自己的责任，积极投入现代戏的排练、演出。多年来，塑造了《丹心曲》中的薛金梅、 《 209 号》中的华云等新人形象，为扬剧现代戏的搬演，作出了成绩，并获观众和文艺界的好评。 《丹心曲》是革命历史题材的戏，由作家顾尔谭编剧，写的是大革命时期上海工人起义的故事。当时起义失败，起义领导人之一的大刚暂时隐蔽起来，其妻薛金梅...

六 传统形象再创造 华素琴在江苏省扬剧团经过了一段时间的艺术实践，认识上有了很大提高，丰富了理性认识， 1957 年至 1962 年间，继续在艺术创造上作了探索，连续重新塑造了《恩仇记》中的菊香，《百岁挂帅》中的穆桂英，《边关审子》中的二夫人等成功的艺术形象，不论是表演还是唱腔的演唱，使她的艺术风格更富特色。 《恩仇记》中的菊香 《恩仇记》是根据扬剧著名演员林玉兰提供的扬刚传统剧目《爱与仇》由剧作家石来鸿与林玉兰合作改编的。他们剔除了原传统剧目中的糟粕，赋予新的主题，塑造了几个栩栩如生的人物形象。达到了推...

五 艺术实践中提高 江苏省扬剧团与苏北实验扬剧团是不同性质的剧团，由江苏省文化局直接领导，又有大批文工团员、新文艺工作者参加。观众对剧团的要求更高了，内部的各种制度十分严格，领导对剧团的管理，继承了革命文艺团体的办法，强调服从党的领导，强调集体利益。业务安排、作息制度、政治思想工作等等都按照革命团体的要求办事。一些过去长期生活在民间职业剧团、自由散漫惯了的演职员，特别对一些名演员，对此感到很不习惯，甚至为此苦恼。而华素琴却不然，她感到这种新生活有朝气、有奔头，对艺术的发展也有好处，她觉得生活更加充实了。 ...

说时间匆匆过去，一瞬间，秀兰大姐离开我们已经26个年头了！想当年，我和秀兰大姐一起走东漂西，往南闯北，辗转演出于上海、南京、镇江、扬州和泰州一带，尝尽人间苦水。而秀兰大姐更是倍受辛苦。历历往事，如在眼前。台上台下，秀兰大姐多次遭受汪伪特务、伪军头目和国民党军队的鞭打。这些屈辱、仇恨，她是寒天吃凉水，点点记心头。对在解放区演出受到的热情接待和真诚关怀，她铭于肺腑，终生未忘。她热爱共产党，是打心底里热爱；她赞美社会主义，是用心声来赞美。她把自己的一切献给了伟大的共产党，献给了人民的扬剧事业。她为扬剧事业执着追...

所谓“通天教主”，系指各有天本事之人。伶界爱称戏源渊博之人为“通天教主”，如京剧界王瑶卿老先生（梅兰芳先生之师）和肖长华老先生，博学多才，对京剧剧目甚为精通；门下人才济济，可谓桃李满天下，故被尊为京剧界的“通天教主”。扬剧界的周荣根老先生，对扬剧传统戏无一不通，且能相互渗透，调整情节，丰富内容，进而自编自演出一台台新戏。他演戏，导戏四十年经验丰富，堪称戏囊，且门下传人众多，主要有：拾麟童、陈玉昆、 唐麟童、褚梅芳、胡梅芳、唐桂英、唐桂琴、小沙僧等。“五楼二怪”中即有五人为其艺徒。周荣根老先生有个形象化绰号...

四 离开上海到江苏 中国人民解放军解放上海的枪声打响的时候，华素琴他们的勇敢剧团正在上海闸北大戏院演出。因战事日紧，炮火声近，已无人看戏，只得停演，转移到虹口长春楼。虽然当时虹口还没有战斗，但人心已全部被战事所吸引，不可能像往常那样，天天有观众。因此只得演演停停，有观众来即开锣，没观众买票就停下来。 剧团的同仁们，也和上海所有的百姓一样，十分关心战局。不知谁找了一张上海市区图，挂在后台，又不知谁做了不少小红旗，凡听到解放军打到了什么区、什么街时，便在那一区、那一街插上小红旗，以此了解解放上海的过程。直到上...

三 苦练文武基本功 回到上海后，华素琴在明华楼、长春楼等剧场轮番演出。经常上演的剧目，仍是《北汉王》、《崔金花》、《樊梨花》等本戏或连本戏。此时，她虽已是挂头牌的名演员了，但她并不就此满足。她认为，要成为一个真正的好演员，不但要不断有新的剧目，而且表演艺术也要不断提高，即使对一些经常上演的传统剧目，对其不合理的部分、不合时代要求的内容，也要做些修改，这样才能有所发展，才能满足观众新的欣赏要求。因此，她除了坚除不懈地苦练基本功外，仍像学艺时一样，对兄弟剧种、著名演员的演出，只要有机会，她总不放过去观摩、学习...

(1)用小嗓的旦角及小生，可以做弧形练习：如用逆时针方向“i”韵开路。然後，逐步更换其他韵母。如：a、ao等。在声音一开始时，第一个感觉，就将气一沉，而将声音随气下行。其轨迹如一个园周上标的箭头位置，第一个箭头在圆周的下方：当进行到第二个位置，箭头位置在右侧中部90度。这时，主要应该注意，将声音引向後上方，并同时防止气也跟上来，等达到一定的高度以後，就是第三个箭头（圆周的上方零度位置）那样，抛物綫地出去。在做整个练习时，要注意圆润、流畅、均匀，既要防止打楞，又要防止在中途即未达到圆的上边最高部位时，就用力...

二 出师门闯荡世界 出师后，华素琴仍留太原坊做班底，虽一天日夜赶两场戏，但她的活儿不多，还有不少空余的时间。太原坊隔壁就是共舞台，演的是京剧。她对京剧并不陌生，而且深受影响，因此她有空就跑到共舞台去看戏。她没什么钱，买不起票，只得从旁门溜进去。起初看门的人不让她进，后来她向看门的老大爷说明，自己是唱扬州戏的，想来学习。看门人见她如此好学，也就放行了。当时在共舞台演出的京剧演员有赵如泉等，他们的连台本戏《欧阳德》很有影响，很受观众欢迎。花旦有金素雯、李雪芳、魏莲芳等。对这些京剧演员的演出，她真是看入了迷。当...

扬剧生涯五十年 ——记华素琴的艺术生活 孔凡中 著 我与华素琴相识的时候，她还是个廿几岁的青年，至今已有四十年。其中三十多年我与她在一起合作共事。在扬剧界，华素琴是一位有名望的、深受广大扬剧观众喜爱的演员。她的唱腔优美，圆润，声情并茂；她的基本功扎实，表演细致感人，善于刻划不同类型、不同性格的人物形象。论行当她归正旦，但她又不局限于正旦，小且、刀马旦、甚至彩旦、老旦都演来得心应手，在扬剧舞台上塑造了《白蛇传》中的白素贞、《玉簪记》中的陈妙常、《恩仇记》中的菊香、《百岁挂帅》中的穆桂英、《边关审子》中的二夫...