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十 戏校执教十二春 1974 年，江苏省戏剧学校扬剧班的学生缺少教师，领导决定从省扬剧团抽调有经验的演员到戏校任教。同年 10 月，在华素琴 48 周岁之时，到省戏校担任教师，从此脱离了她从事 38 年的扬剧舞台生活。 戏校与剧团不同，对华素琴来说，环境是新的，任务也是新的，一切都要从头来起。虽然塑造了众多的艺术形象，演出过上百出戏，但对怎样教学，她不熟悉。过去在她学戏时，是完全靠老师口授心传，而现在教学的要求不同了，老师要在事先备好课，写出教材，经过讨论通过后才能向学生教授。这些过程，不同于她创造一个角...

九 在“文革”中的八年 1966 年春夏之交，青年演出队排好了《山乡风云》，在苏北扬州、泰州一带巡回演出时，“文化大革命”的风暴袭来了。华素琴弄不清楚这次运动的目的和意义，迅速变化的形势迫使演出队无法继续演下去，她只得将队伍拉回南京。 回团不久，一批“造反派”就造了党支部、剧团领导以及权威、名人、“黑线人物”以及所谓有历史问题的人的反。华素琴作为共产党员、人民代表、主要演员、队长，自然成了被冲击的对象。运动一开始就被打入“牛鬼蛇神”的行列，剥夺了她的一切正当权益。 一个先进人物一下子变成了反革命；一个共产...

八 培养青年演出队 进入六十年代，华素琴在政治上获得了一个又一个荣誉，还在 1959 年晋京演出受到周恩来总理等党和国家领导人亲切接见。回宁以后，她向党支部递交了入党申请书， 1961 年被吸收为中共党员； 1962 年，获得省先进工作者和全国文教系统先进工作者光荣称号，并出席了全省和全国的群英会； 1964 年，被选为江苏省人大代表。此时，她作为扬剧事业的成员，作为一个共产党员，想到她们这一代人都已是四十上下的人了，如果不赶快培养扬剧事业的接班人，扬剧怎能代代相传，不断发展？而培养下一代的责任，义不容辞...

七 为现代人物塑像 在传统戏、现代戏、新编历史剧三并举方针指引下，创作、演出现代戏，塑造好当代人的艺术形象，是演员义不容辞的责任，也是发展戏曲事业，发展戏曲表演艺术的重要方面。华亲琴意识到历史赋予自己的责任，积极投入现代戏的排练、演出。多年来，塑造了《丹心曲》中的薛金梅、 《 209 号》中的华云等新人形象，为扬剧现代戏的搬演，作出了成绩，并获观众和文艺界的好评。 《丹心曲》是革命历史题材的戏，由作家顾尔谭编剧，写的是大革命时期上海工人起义的故事。当时起义失败，起义领导人之一的大刚暂时隐蔽起来，其妻薛金梅...

六 传统形象再创造 华素琴在江苏省扬剧团经过了一段时间的艺术实践，认识上有了很大提高，丰富了理性认识， 1957 年至 1962 年间，继续在艺术创造上作了探索，连续重新塑造了《恩仇记》中的菊香，《百岁挂帅》中的穆桂英，《边关审子》中的二夫人等成功的艺术形象，不论是表演还是唱腔的演唱，使她的艺术风格更富特色。 《恩仇记》中的菊香 《恩仇记》是根据扬剧著名演员林玉兰提供的扬刚传统剧目《爱与仇》由剧作家石来鸿与林玉兰合作改编的。他们剔除了原传统剧目中的糟粕，赋予新的主题，塑造了几个栩栩如生的人物形象。达到了推...

五 艺术实践中提高 江苏省扬剧团与苏北实验扬剧团是不同性质的剧团，由江苏省文化局直接领导，又有大批文工团员、新文艺工作者参加。观众对剧团的要求更高了，内部的各种制度十分严格，领导对剧团的管理，继承了革命文艺团体的办法，强调服从党的领导，强调集体利益。业务安排、作息制度、政治思想工作等等都按照革命团体的要求办事。一些过去长期生活在民间职业剧团、自由散漫惯了的演职员，特别对一些名演员，对此感到很不习惯，甚至为此苦恼。而华素琴却不然，她感到这种新生活有朝气、有奔头，对艺术的发展也有好处，她觉得生活更加充实了。 ...

说时间匆匆过去，一瞬间，秀兰大姐离开我们已经26个年头了！想当年，我和秀兰大姐一起走东漂西，往南闯北，辗转演出于上海、南京、镇江、扬州和泰州一带，尝尽人间苦水。而秀兰大姐更是倍受辛苦。历历往事，如在眼前。台上台下，秀兰大姐多次遭受汪伪特务、伪军头目和国民党军队的鞭打。这些屈辱、仇恨，她是寒天吃凉水，点点记心头。对在解放区演出受到的热情接待和真诚关怀，她铭于肺腑，终生未忘。她热爱共产党，是打心底里热爱；她赞美社会主义，是用心声来赞美。她把自己的一切献给了伟大的共产党，献给了人民的扬剧事业。她为扬剧事业执着追...

所谓“通天教主”，系指各有天本事之人。伶界爱称戏源渊博之人为“通天教主”，如京剧界王瑶卿老先生（梅兰芳先生之师）和肖长华老先生，博学多才，对京剧剧目甚为精通；门下人才济济，可谓桃李满天下，故被尊为京剧界的“通天教主”。扬剧界的周荣根老先生，对扬剧传统戏无一不通，且能相互渗透，调整情节，丰富内容，进而自编自演出一台台新戏。他演戏，导戏四十年经验丰富，堪称戏囊，且门下传人众多，主要有：拾麟童、陈玉昆、 唐麟童、褚梅芳、胡梅芳、唐桂英、唐桂琴、小沙僧等。“五楼二怪”中即有五人为其艺徒。周荣根老先生有个形象化绰号...

四 离开上海到江苏 中国人民解放军解放上海的枪声打响的时候，华素琴他们的勇敢剧团正在上海闸北大戏院演出。因战事日紧，炮火声近，已无人看戏，只得停演，转移到虹口长春楼。虽然当时虹口还没有战斗，但人心已全部被战事所吸引，不可能像往常那样，天天有观众。因此只得演演停停，有观众来即开锣，没观众买票就停下来。 剧团的同仁们，也和上海所有的百姓一样，十分关心战局。不知谁找了一张上海市区图，挂在后台，又不知谁做了不少小红旗，凡听到解放军打到了什么区、什么街时，便在那一区、那一街插上小红旗，以此了解解放上海的过程。直到上...

三 苦练文武基本功 回到上海后，华素琴在明华楼、长春楼等剧场轮番演出。经常上演的剧目，仍是《北汉王》、《崔金花》、《樊梨花》等本戏或连本戏。此时，她虽已是挂头牌的名演员了，但她并不就此满足。她认为，要成为一个真正的好演员，不但要不断有新的剧目，而且表演艺术也要不断提高，即使对一些经常上演的传统剧目，对其不合理的部分、不合时代要求的内容，也要做些修改，这样才能有所发展，才能满足观众新的欣赏要求。因此，她除了坚除不懈地苦练基本功外，仍像学艺时一样，对兄弟剧种、著名演员的演出，只要有机会，她总不放过去观摩、学习...