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八 培养青年演出队 进入六十年代，华素琴在政治上获得了一个又一个荣誉，还在1959年晋京演出受到周恩来总理等党和国家领导人亲切接见。回宁以后，她向党支部递交了入党申请书，1961年被吸收为中共党员；1962年，获得省先进工作者和全国文教系统先进工作者光荣称号，并出席了全省和全国的群英会；1964年，被选为江苏省人大代表。此时，她作为扬剧事业的成员，作为一个共产党员，想到她们这一代人都已是四十上下的人了，如果不赶快培养扬剧事业的接班人，扬剧怎能代代相传，不断发展？而培养下一代的责任，义不容辞地落在了她们这一代人的肩上。恰在这时，省扬剧团在1959年招进来的一批学员，已学满三年，迫切需要进行艺术实践，需要在上辈人的带领下，登上舞台。华素琴既着眼于团内现实的需要，又着眼于扬剧的未来。决定主动让台，让青年们有更多的实践机会，尽快地成长起来。因此她向剧团领导主动提出。由她带领青年，到农村进行锻炼，上舞台进行实践。 剧团领导也正准备让青年演员单独建队，给他们排练剧目。让他们到观众中去经受考验。华素琴的要求，与剧团工作的设想不谋而合，领导同意了她的要求，并指定由她担任青年演出队队长，由王万全担任党支部书记，王万全负责思想政治工作。并建立了队委会，实行集体领导。为了使青年演员牢固树立为人民服务的思想，熟悉生活，接触劳动人民，为以后他们的艺术创作逐步积累创作素材，决定把青年演出队拉到邗江县虹桥进行锻炼。 虹桥是长江边上的农村，离扬州市较远，她们分散住在农民家里，生活相当艰苦。一开始，有的同志怕脏怕苦，但逐渐适应了这种艰苦的生活。 在农村，他们每天不但要练功、排戏、演出，还要参加劳动，帮助房东挑水、养猪，照顾房东家小孩，就象农村工作队一样，凡是需要他们做而他们能做的，都主动去做。时间长了，她们与农民结下了深厚的情谊，学到了农民吃苦耐劳，艰苦朴素的品德，这对青年演员的成长，起了良好的作用。 华素琴作为队长、带头人，时时处处严格要求自己，在参加劳动的空隙，组织起来，带领他们在晒场上搁腿、踢腿、下腰、跑圆场、打虎跳，走身段，舞刀耍枪，苦练基本功，然后在田野里喊嗓子，练唱腔。她以身作则，自己带头练，指导青年练，循循善诱，不厌其烦，把自己的艺术经验，毫无保留地传授给他们，用自己的心血浇灌这批扬剧幼苗，使之不断茁壮成长。 为了下农村后能及早进行演出，在下乡之前，青年们排演了大型现代戏《山花烂漫》。这是出反映农村生活的剧目，正适合她们在农村演出。她们除在虹桥为当地农民演出外，还到其他乡镇演出。为了组织好演出，华素琴亲自为青年打前站，到各乡镇联系。当时农村交通不方便，来往只能步行。华素琴徒步奔走于各乡镇间的田野小道上，有时为了赶时间，晚上也要摸黑赶路。到了演出点后，她顾不上休息，搭上台、装幕布、吊灯光，凡是后台的事，不问大小她都要管，从演员的化装、服装，到舞台上的布置，以至茶水供应，她什么都干，为了使演出顺利进行，她默默地奉献着。 在虹桥过了一个月左右，他们转移到海边启东县境的解放军希土营房里，继续锻炼。 部队的生活与农民的生活不同，营房也不是分散的农民家庭。这里过的是集体生活，纪律严明，生活的节奏也变得紧张起来。华素琴所以带青年们来到这边远的海边，就是为让他们更广泛地接触生活，了解生活，使他们在解放军的薰陶下，更能适应集体生活的要求，进行素质的锻炼。 在希土营房，她们随解放军起居，在向解放军学习的同时，抓紧业务的培训，抓紧剧目的排练，不断组织演出。在这期间，华素琴给他们排演了一台大戏《红灯记》和一出独幕剧《风雷渡》。为了排好戏，华素琴奔波于城市农村，到上海、南京寻觅剧本，查阅有关资料，观摩兄弟剧团的演出，做了大量的导演案头工作。排练开始后，她既是导演又是老师，不但要把握全剧，而且几乎对每个角色都要一招一式一字一句示范，根据自己的理解和经验，根据角色的要求，逐个教戏。 戏排好了，要演出。这必须有各部门的配合。布景、服装、道具等的制作，大量的采购、定制工作，琐碎的后勤事务，都要她亲自过问，她不但是这支青年演出队的队长，还是导演、教师和勤杂工。 青年演出队除了为战士演出，也为农民演出。每到一地，首先召开座谈会，听取农民意见，在那里边演出边参加劳动。劳动间隙时间，组织小演唱，在广阔的田野上，到处响起了悠扬的歌声。 演出是相当艰苦的。在海边的农村，没有剧场，更没有舞台，只能临时搭台。夜晚海边的风又大又猛，经常影响台上的表演。一天，戏正在上演，忽然一阵大风把幕布吹得老高，戏几乎无法继续下去。华素琴见此情况，急中生智，连忙用手拽住幕布，一下子躺到幕布边沿上，用全身的力气，顶住强风，其他同志也一起上前把幕布压实，使在台上的演员能不受大风干扰，顺利地把戏演完。 这样经过了一年左右时间的学习、锻炼，这支青年演出队迅速成长起来，不论从思想上，作风上、业务上都得到了提高，能够独立进行艺术创作，独立的组织演出。 回到南京后，正值上海戏剧学院戏曲导演训练班的师生来江苏省扬剧团实习，由教师叶露茜带队，十余名由全国各戏曲剧团选送的戏曲导演，组成了一个导演集体，选排了由粤剧移植过来的大型现代戏《山乡风云》，演员全部由省扬剧团青年演员担任。 华素琴在《山乡风云》的排练过程中，她虽然不是导演，也不是演员，但所有排练的组织工作以及后勤工作，都落到了她这个青年演出队队长的肩上。她既要照顾好上海戏剧学院这批师生的起居生活，为她们安排一个好的创作环境，又参加她们的讨论；在青年队内部，既要安排好排练日程，又要做好他们的思想工作。进入排练后，她每天呆在排练场，在照顾各方面工作的同时，认真地、虚心地向这些老师们学习。忙里忙外，日夜不停。 由于上海戏剧学院的同志对扬剧不太熟悉，华素琴在负责组织工作，后勤工作等许多庞杂琐碎的事务的同时，又担当起辅导任务。她不挂名，在创作班子里没有她的名字，她却比剧组其他同志付出了双倍的劳动。每天排练结束后，她根据导演的要求，排练的进度，找到演员，给他们做示范、补课，保证排练按时进行。
1964年在《耕耘序曲》中饰田嘉贞，吴惠明饰田志耕 
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