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十一 退而未休话晚年 华素琴的扬剧艺术，不但受到广大观众的喜爱、专家的赞誉，更受到扬剧界青年演员的敬慕，愿向她学习，拜她为师。解放初到八十年代，拜在她门下的弟子，主要有五人。 刘启华是她在五十年代收下的第一个弟子。刘启华是南京市青年扬剧团演员，经当时南京市文化局局长董昌达推荐介绍，拜华素琴为师。经华素琴教导后，刘启华成为该团的主要演员，主演《白蛇传》等剧目，并被评为先进工作者，选为白下区政协委员，参加省、市戏曲会演中，多次获得表演奖。 1961年，省扬剧团在扬州演出期间，在扬州萃园招待所华素琴又收下了第二个徒弟李明英。李明英是省扬剧团招收的随团学员，三年学艺届满，刚刚登上扬剧舞台。一开始演戏，就展示了她的才能。剧团领导为了进一步培养她，向华素琴推荐，建议收下这个徒弟。华素琴见李明英嗓音好，扮相好，人也聪明，同意收李明英为徒。此后，她对李明英从教授艺术到关心生活，可谓无微不至。1962年李明英患急性肝炎，华素琴把她接到家中，照应她的衣食住行，在她细心护理下，李明英很快恢复了健康。在老师的教导下，她学习和演出了《常青指路》、《上金山》、《断桥会》等剧目。后来李明英主演大型古装戏《罗帕记》时，华素琴担任艺术指导，对李明英进行了细致的辅导，使《罗帕记》成为省扬剧团经常上演的保留剧目。李明英在参加省戏曲汇演时，多次获得优秀表演奖。 也是1961年，华素琴在扬州演出时，经当时扬州市文化处副处长韦人介绍，又收了扬州市扬剧团青年演员汪琴为徒。汪琴在当时已是扬州市扬剧团的青年尖子演员之一，经华素琴的指导、教授，在艺术上逐步成熟，创造了一批有影响的艺术形象，如《夺印》中的队长太太，《杨三姐告状》中的杨三姐，《玉蜻蜓》中的申大娘，《皮九辣子》中的寡妇，《血冤》中的陈翠娥等，参加省市多次戏曲汇演时，均获表演奖或优秀表演奖，并获得江苏省文学艺术奖。 在华素琴到扬州戏校教戏期间，当时戏校负责人谭暄向她推荐了学演穆桂英的学员王瑞鸾，这是她收下的第四个弟子。对这个徒弟，由于年轻好学，华素琴手把手的教她，使她能顺利地学好演好《百岁挂帅》中的穆桂英，《断桥会》中之白素贞等角色，在这一批青年中初露锋芒。王瑞鸾以“打神告庙”一折，参加上海电视大奖赛，获得一等奖。 华素琴最后一个徒弟是安徽天长扬剧团的徐爱萍。那是1988年，她被请至天长杨剧团进行辅导后收下的。徐爱萍虽为青年，已显示出一定的才华，华素琴从唱、念、做、舞教起，教《断桥会》的表演，辅导《三女杀父》中的二小姐的表演，使徐爱萍在艺术上迅速得到提高。以现代戏《训草人》参加扬剧节演出，获得表演奖，以她主演的《情魂》参加安徽省戏剧汇演，获得优秀表演奖。 这些弟子在华素琴的教诲下，在各自的剧团内，发挥了突出的作用，都做出了成绩，为扬剧事业做出了贡献。 1988年，华素琴已届花甲之年，她从教学岗位上退了下来，退休在家。 人退休了，但她为扬剧事业奋斗的心愿未了，仍在为扬剧的振兴而操心劳神。她是扬剧艺术研究会的副会长，凡是扬剧界的活动，如扬剧节，各种电视、广播扬剧大奖赛，不但都要参加，还要担任评委，参与各种具体工作。此外，不论那个剧团，凡来找她辅导、教戏，设计唱腔以及做艺术指导、导演等等，只要是为了扬剧，她从不拒绝。为此，她经常奔波于南京、扬州、天长等地，不少扬剧团都留下了她的身影。特别是对一些青年演员的要求，她更是有求必应，极力帮助、辅导。她在省扬剧团，扬州市扬剧团、天长扬剧团等剧团都担任过艺术指导，对比较年轻的剧团，她不但辅导表演，还帮助联系演出，甚至跟着剧团巡回，并亲自表演清唱，为青年人助阵。她就这样不顾年老多病，为扬剧事业不停地奔波，发挥余热。 此外，她还应音像公司之邀，灌了唱腔磁带，与蒋剑峰合作灌制了乐音盒带《安安送米》，为后人留下了她那甜美的声胜。 华素琴是个不甘清闲的人，她把自己的一切都献给了扬剧事业。正像一位扬剧老艺人在评价她时说的：“她始终以事业为重，工作为上，他人为先。她从来没想到过自己，像一团海绵，不停地吸收了充实自己；当人们需要时，她又毫无保留地一滴一滴全部奉献出来。她更像一颗出土明珠，璀璨华丽，光彩照人。”
后记 华素琴平生勤奋好学，执着追求，不断创作，全身心贡献献于扬剧事业。本书主要从她做戏和做人两个方面，反映她的艺术生涯和为人处世的道德品质。 我虽然曾经同华素琴合作多年，她所演的一些剧目，如《白蛇传》、《恩仇记》、《百岁挂帅》、《杨八姐盗刀》、《玉簪记》、《耕耘序曲》、《鬼火》、《丹心曲》等都是我导演的。但由于历史的原因，有关资料大都散失。因此只能靠我和她共同回忆，记叙重要的情况。这样，难免挂一漏万。 应该提到的是：华素琴在创作过程中，得到她爱人王万全的鼎力辅助。王万全原为江苏省扬剧团主要鼓师兼作曲。华素琴所演出的大部分剧目，都由王万全司鼓，她两人配合默契，对华素琴的表演增色不少。同时，王万全在华素琴设计唱腔、进行艺术改革的过程中，也是得力的参谋和助手，这对华素琴演唱风格的形成，起了重要的作用。 另外，在写作过程中，参考了陈肯著《扬剧表演艺术家华素琴》、刘一飞口述，陆声洪整理的《博采众长，标新立异——浅谈华素琴的表演艺术》以及袁振奇所写《丰满细腻的表演艺术》等文章，并采用了其中部分内容，在此谨致衷心的感谢。 孔凡中 一九九二年六月廿五日 
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