用类比的方式看越剧和扬剧
张强
等决赛有些无聊，遂来扬剧网写点东西。近日浸淫于茅氏理论中，刚才突然发现扬剧和大姐大越剧似乎在某些人员配置方面有些许雷同，于是作文一篇，介绍十大我认为两大剧种中相对应的演职人员。
十 何赛飞和林芳兵
林芳兵对于相当一部分扬剧戏迷来说会很陌生，因为她活跃在扬剧舞台上的时间实在有限，但是她的启蒙是扬剧，她的第一个职业是扬剧演员，她的第一个单位是江苏省扬剧团，但是随后大量涉及影视作品，并直至离开江苏省扬剧团，作为昔日红极一时的明星，随着年岁的增长和家庭的稳定已经淡出观众视线，不仅是离开了扬剧观众，更是离开了影视作品的一线。反观昔日的五朵金花之一的何赛飞，有些老而弥坚 红的越发不可收拾之嫌。但是二人的性质则趋于一致，都是从戏剧起家，进而逐步离开转战荧屏。单从这个角度来看，可以想象侯老师是多么伟大。
何赛飞和林芳兵，CORRESPONDING（相类似）指数8.0
九 李敏和葛瑞莲
严格的定义，李敏不是王派，但是她其实就是属于王派的范畴，同样，用李派的标准去看待葛瑞莲，观众也会发现有部分牵强之嫌，因为和前辈相比，他们没有那样的条件，所以自动有所创新。但是现在来看，两人在各自的舞台上都比较有观众缘，不同的是李敏还要负责芳华的部分行政事宜，而葛旦目前涉及的主要还是舞台艺术，另外，李敏已经加冕梅花奖，葛旦还要在条件允许的条件下继续努力
李敏和葛瑞莲，CORRESPONDING 指数8.0
八 萧雅和祝荣娟
她们同样师出名门，凭借当年清晨在戏校和高奶奶的巧遇加上之前练就的一幅好嗓子，祝荣娟顺利拜到高派门下，但是不限于此，祝荣娟能够吸收生角艺术的长处，多次反串生角，是扬剧离不可多得的人才，萧雅自不必多言，位列尹派四杰之中，甚至在部分越迷眼中，是最接近太先生的尹派衣钵传人。他们之间最大的类似点莫过于她们都成立了属于自己的艺术团体，当然两人成立的初衷和剧团的性质有些区别，但是这不妨碍两者在多数方面的相同。
萧雅和祝荣娟，CORRESPONDING指数 8.0
七 王志萍和王瑞如
她们都最属于上世纪八十年代末九十年代初
王志萍在当年的上录杯上无限飘红，在王派盛行的年代里，想要做到象牙塔上那颗最璀璨的明珠是何等困难，但是王志萍做到了，王瑞如同样在当年揽获白玉兰金奖，此外二人的心态和气质有着很大程度的类似，另外比较重要的一点是，她们的身后也都站着一位各自领域内的大师。当然如果严格的定义，王瑞如还是有很大一部分华派的成分。
王志萍和王瑞如 CORRESPONDING指数 8.0
六 何英和李明英
她们都是仙子，她们都如同是江边飞过的海鸥，不要希望她们长期驻足，也不可能奢求能在她们飞过的时候你能充分饱览盛况，她们不属于戏剧，但是她们的天赋超过绝大多数戏剧的红人。何英来的时候，越迷争相阅览佳颜，靡靡之音造就不可复制的神话，但是走的时候是那么干脆和果断，空留下她的莺式唱法给无数业内业外人士从不角度去拆析，真印证了那句话，一直被模仿，从未被超越，唱法遵循这种唱法的几乎都被指责，甚至是谩骂，但是对于这骂声背后真正的“罪人”从未有过任何人和任何的指责，这像极了我们扬剧届的李明英，单纯的凭借一部罗帕记，李明英让所有人知道扬剧是可以那样去唱的，也是这部罗帕记，让后人再使用此类唱法的时候，却遭倒了部分戏迷的严厉指责，但是对于李明英，起码我还没听到什么指责的声音。在这点上，二人同样具有一些类似。二人都在随后离开了戏剧舞台了，只是李明英走的那么干脆，头真的没回，和扬剧最近的接触可能是当年省扬访港期间在大巴上，见到了她的后生们，老人家无限激动和兴奋，或许她的内心还是知道自己只是扬州人，扬剧的再次出现让她的内心再次掀起部分涟漪。李明英是扬剧一个无可复制的神话，何英亦是如此，但是何英有过回归，只是现在也趋于平静。
何英和李明英，CORRESPONDING指数 8.5
五 王君安和孙爱民
中国戏曲界流传着这样一句话，张火丁是票房奇迹，王君安是收视奇迹。王君安一生只属于越剧，只属于芳华，只属于做太先生的乖乖女。因为经过美国的一番经历，在金融界高学历的光环之下，她还是选择了回归，因为她知道她丢不下越剧，离不开芳华，忘不了尹派。王君安同样是属于所有越迷的，她在尹派四杰中是争议最少，人最端庄善良，性格最乖巧的一杰。我姑且如此形容，有不同意见者多多宽恕，因为我知道越迷都是疯狂的，但是仔细想想，我的这三最应该是不会有太大争议的。除此之外，她的尹派经典早就造就了万人空巷的局面，这一切都像极了扬剧里的孙爱民，不需多说，两个人的性格和在各自领域内的成绩都无比相似，如果不是局限于扬剧的地方剧种身份以及由此带来的相应的不便条件，孙爱民应该无可争议的获得中国戏曲梅花奖，她是现今扬剧届综合实力最强的旦角，无论是有限的几部现代戏，还是越发稳定和不失爆发力的古装戏演出，在扬州地区的所有演员中应该无出其右。即便是在赵五娘上的经典，她就可以扬名万里。试问，能做到这样的，当今扬剧届能有几人？对于王君安，不需多言，说多了就不像在写王君安了，她是一匹不可复制的白马。
王君安和孙爱民 CORRESPONDING指数 9.0
四 陈锦高和陈俊
绍百能有今天，能可以和浙百和上越以及芳华并称目前的四大越剧阵营，除了有花飞素们的一干唱将之外，还有一位高明的陈锦高团长。他是一位懂得如何去把握和管理一个剧团的领导，当然他很勤劳，也很亲民，这个相对来说容易做到，但是做一位有理念，有思想的剧团领导则是比较困难。陈俊是我多年的偶像，也许就是喜欢的那么一两个之一，那个是十年前的陈俊，是陈隽。属于舞台的陈隽。现在的他已经久居幕后，我还是喜欢用这四个词去形容偶像，我每次去市扬的时候他要么在和别人说着什么，要么就是安静的坐在下面或者旁边看着，一位睿智和处变不惊的领导形象。但是交流的时候我发现我绝对很有眼光，他现在是一位业务能力强，管理有方的第一副团长，实际就是负责剧团的日常大大小小的事务。他对剧团的运行，市场的把握，人员的调配已经相应的宏观导向和必备的素质掌握的都很到位，对扬剧的发展有着明确的思路，这和陈锦高有很大程度的类似，陈锦高或许不会成为有茅威涛那样的霸气，也不会有茅茅那样的名声，但是他很实在，很敬业，同样他做出了很大的成绩。否则也不会有今天绍百的成绩，这和陈俊有很大的类似，观众或许就会惊艳李政成的无限魅力，但是这背后呢，观众看到的太少太少。有些细节这里不多加赘述。
陈锦高和陈俊 CORRESPONDING指数 9.0
三 赵志刚和姚恭林
这个是白燕升说的，他比我绝对权威，我也觉得很有道理。他们都是从女师傅那里学到了精髓，但是也有所创新，他们都曾经无限风光，话不多说，这个对比显而易见。如果非要找些不同的话，姚恭林更加德艺双馨吧，赵王子最近场外似乎有些不佳。
赵志刚和姚恭林 CORRESPONDING指数9.5
二 金运贵和尹桂芳
两位前辈的人生经历和艺德以及乱世中体现的不像命运低头的铮铮铁骨。当然我们还不能忘记袁雪芬和高秀英 李开敏老师和王文娟等等。对于前辈，我们只可以怀有无限敬意。
尹桂芳和金运贵 CORRESPONDING指数10
一 茅威涛和李政成
事先声明，我是茅茅的粉丝，我到现在只欣赏两位戏曲女明星，一位是茅威涛，一位是谢涛。切回主题，李政成就是越剧里的茅威涛。他们有这一样的社会地位，一样在各自领域内有着无可争议的领袖地位，一样是一位有想法的领军人物，一样都是改革派。最后一个一样是我想他们最一样的地方，当然扬剧的地位和越剧不可同日而语，所以李政成的改革并没有引起像茅茅改革那样产生的影响力。她可以把尹派改的让极端戏迷无限痛骂，她也可以大无畏的削发去演孔乙己，她有太多不是常人可以所作的事情，她是仅存的当年五朵金花，她三次荣获戏曲梅花奖，她的理论让无数人愤怒，当然也有很多她的支持者。她就是这样一位争议的领袖。同样，扬州戏校88年毕业生里，曾经的文武全才，曾经唱功一流 演活方卿的天才们都或下海或去了其他企事业单位，留下的也有因为扬剧市场的萎缩而长期没有机会上台，还活跃在舞台中间的似乎真的仅剩下了当年单纯的武状元。和茅茅的改革类似，我大胆的认为，如果扬剧有越剧的社会地位，李政成最近几年的改革也会招致一定的骂声，当然也会有无数的支持者。他们在各自领域内都在全力的去投入，去为剧种以及所属单位的前途去拼搏。他们也都有着各自量身定做的改革派拿手剧目。他们都有着极高的社会地位，他们都是经过时间的过滤和经过和同行的竞争之后留下的，或许这辈子都会留守戏剧舞台的人。真心热爱戏曲的人。至于其他的杂声，他们也都有。她们同样都有着无可争议的人格魅力。
当然，李团在中国戏曲界的地位和茅茅相比，还有着很大差距，所谓的最被戏迷诟病茅茅的理论，其实也说明了茅茅成功的那些理论，因为那些理论不是谁都可以说出来的。就这些方面而言，李团还有些提高的空间。浙百已经成功的培育出了无限酷似茅威涛的“小茅威涛”，但是扬剧还没出现小李政成，这在人才储备方面还是不容乐观，从戏校了解的情况来看，扬剧继续呈现阴盛阳衰的局面。但是总的来说，两人在大多数方面有很大的类似。从人生经历到现在的社会地位和以及作为领导的风范，两人都无限逼近。
茅威涛和李政成 CORRESPONDING指数10
至此尹派四杰悉数说完，穿插了王派的叙述，由于篇幅限制，范派 徐派 傅派等没有过多提及。扬剧和越剧当然还有一段鸿沟，比较也是相对而言，扬剧人和越剧的明星们相比，还有巨大的差距。扬剧人还是要脚踏实地的去慢慢做事实，越剧当然也有人荒，也有生存危机，但是扬剧和它相比，情况要严重许多。在现在一个相对较好的环境下，扬剧人应该百尺竿头更进一步，一个剧种的香火延续，不是单纯的靠培养几个学员就可以去解决，是需要众多个类似周周看扬剧这样的平台去搭建的一项从演职人员到相应配套人等充分配合的系统性工程。
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(责任编辑：水易)
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