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地方戏曲宜分途发展

时间:2010-08-16 10:39来源:中国文化报 作者:周传家 点击:


  世界是多极的,文化是多元的,地方戏更是五彩缤纷。面对新的生存条件和文化环境,地方戏曲要生存,要发展,要繁荣,就必须处乱不惊,眼观六路,耳听八方,找准正确的发展路径。笔者认为“不同的地方剧种应该采取不同的发展方略和措施”的“分途发展”模式,不失为地方戏曲发展的有效途径。

  其一,对于那些历史古老、形态独特、特色鲜明、具有戏曲活化石资质和活标本价值,且与现实生活距离较远、濒临消亡的声腔剧种,如山西锣鼓杂戏、对戏、赛戏;南方各地傩戏;安徽徽剧;湖北汉剧;陕西同州梆子;河北丝弦、老调;福建梨园戏、高甲戏等,可以借鉴人类非物质文化遗产保护的政策和经验,坚定地实施“活态保护”的策略。

  实施“活态保护”,首先要保护好传承人。由于地方戏曲的流播途径和传播方式主要靠口传心授,技艺藏于艺人心中和身上,人在艺在,人亡艺失,因此有必要像上世纪50年代搞戏改摸底登记、上世纪80年代搞十大集成戏曲志搜罗爬梳材料那样,再度发起寻访、登记、汇集硕果仅存、老蚌藏珠的老艺人的活动,趁他们健在的时候,集中财力、人力,抓紧时间进行口述资料和剧目、艺术经验的抢救、录制、整理、汇集。“活态保护”不是刻板地“复古”和简单的“文化回归”,不仅要有对本剧种历史成就和艺术特色的体认,还要通过充分开掘,创造性诠释,展示其现代价值。

  “活态保护”也称为“有形保护”“动态保护”, 必须十分强调地方戏曲鲜活的舞台性和立体性,让古老的地方戏曲不仅活在人们的记忆里,而且要活在现实生活中;不仅活在史料记载和博物馆中,而且要活在民间;不仅活在静态传统里,而且要活在动态的发展中。不久前,在上海逸夫舞台进行的“古戏新传——首届中国四大古老剧种同台展演”可以说是这方面的初步尝试。 800岁的梨园戏、600岁的昆曲、400岁的上党梆子、300岁的川剧,汇聚于逸夫舞台。昆曲的典雅妙曼、梨园戏的别致细腻、川剧的活色生香、上党梆子的激越慷慨,与外滩东西两岸斑斓多彩的2010世博会相互辉映,充分体现出四大古老剧种的迷人魅力,为世博会增添了一道文化风景。

  人才,乃宝中之宝。群星璀灿,人才辈出,风格多样,流派纷呈,艺术才能繁荣。地方戏曲不能没有名编剧、名导演、名演员、名琴师、名舞美设计。要从娃娃抓起,将学校与社会,专业与业余结合起来。注重人才的发现、培养、保护、交流与引进,使地方戏曲充满生机与活力。近年来,中国戏曲学院经过长期的酝酿和反复的论证,成功地开设了地方戏曲系,与主导的京剧、昆曲相得益彰,其成效令人瞩目。同时,为了不断壮大地方戏曲的队伍和群众基础,还必须培养新的观众,吸收壮大志愿者队伍,如戏迷、票友等。地方戏要敢于与京、昆等全国性大剧种,甚至跟电视网络等娱乐方式争夺观众份额,不能只满足于在发祥地转悠。许多事实证明:只要能够保持浓郁的地域文化特色和鲜明的剧种个性,展示出独特的魅力,并巧妙地传递出时代神韵,善于运用当代审美手段征服观众,地方戏曲完全可能冲出一隅,流播四方,大放光彩。

  其二,对于那些历史较短、与现实生活较为贴近、程式化程度较弱的绝大部分地方剧种则须坚持继承、发展、创新的观点,在清理家底,整理、恢复上演保留剧目的同时,贴近生活,贴近观众,开拓新的题材,表现新的人物。吸收新的营养,创造新的模式,打造新的剧目,开拓新的市场,使声腔剧种获得新的发展。

  地方戏要保持自己与时俱进的活力,首要的问题是强化时代精神,敢于回答现代人反复思索、为之困惑的问题。要更加自觉地表现真实的人生,加强对人性的挖掘、探索、剖析。坚持理性批判精神,提高审美层次。以宽广的视野、博大的爱心,强化对众生特别是对弱势人群的关怀。而在管理体制、资源配置、艺术生产、经营模式上,则可以在遵纪守法的前提下因时、因地、因个体而制宜,“八仙过海,各显其能”。

  从一定的意义上来讲,中国戏剧发展史就是剧种兴衰史。地方戏的分途发展不是权宜之计,而是长远方略。是从事实出发,尊重个性的选择,有利于营造最佳生态环境,带来良性竞争;有利于地方戏扬长避短,完善多层次、多色彩、多声部的地方戏曲建构,同时可以有效地避免“一刀切”“一窝蜂”“大锅烩”的简单、生硬和粗暴。自然,由于各种各样的原因,有的剧种将日渐萎缩而被淘汰,有的剧种则风光无限。这既与主体的主观努力有关,也是历史合力发展之必然。然而,我们始终坚信:“民间有市”不是虚构的幻影,地方戏的繁荣辉煌不是梦!


(责任编辑:水易)
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