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语云：红花虽好，尚需绿叶扶持。 在戏曲界，如果将擅唱的演员比作“红花”，则伴奏的琴师，常常被视为“绿叶”。几乎所有成功演员的背后，都有一两个，甚至好几个杰出的琴师，他们不仅有“托腔保调”的超群技艺，而且更有甘当“绿叶”的高尚艺德。这些人，虽个个身怀绝技，但在“伴奏”的角色定位上决不越雷池一步，演出中绝不与演员争风头。在扬剧演唱中，观众们常常会为伴奏中华彩过门的精彩演奏而热烈鼓掌。然而，你可曾注意过，这种令人激动的华彩过门往往只在让观众喝采叫好的唱腔之后才会出现。这就是伴奏者的道理：只能“锦上添花”，绝不“喧宾夺主”。如果演唱没有“彩”，伴奏决不“要彩”。 在我众多担任戏曲主胡演奏的朋友中，不论其所事剧种京、锡、扬、淮，亦不论其技艺高低、声名大小，他们都有甘当“绿叶”的敬业精神，每每令我十分感动。去年秋天，过早地离开了我们的扬剧主胡演奏家张家本先生，便是他们当中的杰出代表之一。 家本在扬剧圈子里有很好的口碑。他为人低调，话不多。然而，只要一操起胡琴便两眼炯炯有神，手下“轻重疾徐”分明，“迎送包让”到位，令人赏心悦耳，深得演员与听众的好评。尤其是他晚年同著名扬剧表演艺术家李开敏天衣无缝的合作，更令人称道。 我同家本的合作虽不多，却印象颇深。 第一次是上世纪７０年代，排演《小陈庄》。那是扬州扬剧团首次用单管制的管弦乐队伴奏自创的现代戏，我应邀客串乐队指挥，家本则担纲主胡。对我这个扬剧的“门外汉”，家本不仅谦和有加，更能坦诚点拨我的不妥处置，因而，我们合作得非常和谐。再一次就是我们共同帮李开敏同志编书，家本担负了大部分唱腔的记谱和全部唱段的校对工作。因为我曾参加过《中国戏曲音乐集成·江苏卷》的编纂工作，对戏曲音乐出版物的记谱规范有所了解，故而他总是谦逊地将记好的曲谱让我“审听”并“校正”，这时，我才发现，家本不仅工作认真，严谨细致，而且更能准确到位，繁简得当，既不简略，亦不繁琐，是一位难得的戏曲音乐记谱高手。 值得一提的是，家本人生旅途的最后一站，是在扬州艺校戏曲二胡教学的岗位上度过的。他于辛辛苦苦、忙忙碌碌之中悉心培养了一批当今活跃于扬剧舞台上的伴奏人才。他为扬剧音乐事业，奉献了自己全部的光和热。 家本这辈子没有“红花”的轰轰烈烈，却深深怀着“绿叶对‘花’的情意”，殷殷切切，默默奉献。然而，不正是由于有了众多像家本这样的“绿叶”的无私奉献，才成就了艺术百花园中的万紫千红吗？ 岁月匆匆，转眼间家本已走了一年了。无论再过多少年，人们也不会忘记扬剧艺苑中那一片光亮的绿叶！ （戈弘） 
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