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扬剧《王昭君》导演备忘录

时间:2007-01-14 13:32来源: 作者: 点击:




剧 本

根据戏剧大师曹禹先生的同名话剧,江苏著名戏剧家江蛰君先生将其编写成戏曲文学本。这就从一个戏剧文学样式,转变成了另一个戏剧文学样式,并为这出戏能在今天的戏曲舞台上演出,奠定了基础。

为适应今天的观众需要,注入新的观念和具有扬剧特色的表现形式,省扬剧团一级编剧袁振奇先生又进行了新的改编。

这样,就有了面前这个扬剧演出本《 王昭 君》 :

—— 它给古老的故事注进了新的内容;

—— 它讲述了一位古代女子的抗争命运的,将哀怨的婚嫁换成对 " 相知 " 的追求;

—— 它动之以情、晓之以理,善意且严肃的批判了妨碍民族团结的狭隘民族排外心理、大汉至上心理;

---- 它是一曲古代民族团结的赞歌。

 

音乐和唱腔

在戏曲舞台演出样式日益同化的今天,能否鲜明地展现本剧种的特点,唱腔和语言就显得尤为重要。

要和该剧作曲研究几个问题:

1. 保持扬剧特点的传统唱腔和为塑造人物发展唱腔的关系问题;

2. 为喧染气氛,先期制作一些间奏音乐、背景音乐和现场伴奏的协调关系问题;

3. 怎样要求演员在唱念上更讲究精细些、准确些?怎样要求乐队在伴奏上更投入?

为突出地方戏剧种的特点,拟将全剧的开场普通话画外音介绍剧情,改为用具有浓郁地域特色的扬州 " 板桥道情 " 开场,引出序幕,并用这一形式贯串全剧。可一试。

 

舞 美

艺术总监明确要求,该剧不宜用黑底幕。要请舞美设计注意这个定位。

现代的舞美啊,发展越来越快,要求越来越高。

戏曲舞台既不满意满台平台妨碍表演,又不满足毫无错落起伏,平淡呆板。要和设计商量,开拓舞台后区,平台在后区适当变化,留足前区戏曲表演空间。前区可用小型电动平台,既和后区有机联系,又丰富前区的表演支点。

“玉人像”的处理要研究,可用升降代替上下搬迁。

《揭像盟心》一场,“月圆”是一说,“花好”也应该是一说。可以在“花好”上想些办法,在草原上似乎应该做足花的文章。

要注意对风沙雨雪的运用。景要能为人物的情感起伏、剧情的冲突发展而推波助澜。

王昭君在最后“加封晋庙”时,应该有一套艺术夸张的盛装。

还有两个日新月异、迅猛发展的部门:灯光和音响。对现代舞台演出,起作巨大影响的作用……

要和演员沟通对几个主要人物的把握。

王昭君:她是一位对命运有抗争意识,有不一般经历的宫廷“待召”,她首先应该是一位有“平常心”的古代女子。戏曲演员创造角色,不仅要注意“行当”“扮相”,尤要注意角色的年龄、角色的情感,角色的思想。她应该是一个逐步发展的人物,要在角色所有的剧中经历中找准这个人的思想、情感、行为的变动和发展的轨迹。不要简单生硬的为这样的角色套什么光环,如果有光环,那是在观众看完演出后,他们心里自然产生的。

大单于:是一位历尽刀光剑影的游牧民族的首领,岁月和经历使他明确了政治选择:胡汉和亲。这是他在剧中不动摇的选择。战争铸造的性格,岁月磨炼的成熟,都应该在他身上看得出来。不要忽略这个角色的情感,他对温敦、老侯爷、阿婷洁的亲情,他对玉人的思念,更要注意他对王昭君由政治婚姻到产生爱情“相知”的转变。

温敦:现在剧中对这个人物的定位是民族英雄。他所有的糊涂和近似愚蠢的错误行为,只是因为他的狭隘民族心理,决不是阴险老道的阴谋家。

王龙:血气方刚的皇亲国戚,他的傲慢,大汉至上心理妨碍了他对胡汉和亲重要性的认识,不应演成其他什么。他不是小丑。

导演对人物只是疏疏几笔的勾勒,意在与演员取得共识,决不是也决不可能代替演员的创造。

应该努力唤起演员们新的创作热情。

 

戏曲程式和人物创造,舞蹈和戏

展开戏曲舞台人物画卷,生动鲜活的人物扑面而来,前辈艺术家们,以他们的聪明才智,将戏曲程式(唱、念、行当、形体动作等等)为塑造人物所用。而不是僵硬地将人物限死在某一传统程式中。程式从来都是发展的。根据人物性格,不断丰富我们塑造人物的表现手段创造生动准确,更精美新颖的肢体语言,是我们现代戏曲演员应该注重的课题。不指望一蹴而就。但注意不注意这个问题,有没有这个创新意识,肯定是不一样的。

“歌舞演故事”。舞,从来是戏曲密不可分的组成部分。关键是怎样舞,舞什么?不是可有可无,不能画蛇添足,要追求舞得准确、得当。地方戏既有鲜明的特色,更有巨大的兼容能力,吸取其他艺术手段,为我所用。

舞要和戏紧密有机结合,要增加戏的表现力。

重排《王昭君》拟注重的几个问题:

一、对人物准确定位问题。

二、唱、念及曲调问题。

三、适当表现民族、地域特色问题;

四、演出总体节奏把握及全剧的长度问题;

五、“出塞”和剧中几个“高点”的处理和喧染间题;

六、借鉴其他艺术手段和剧种的本体特征兼容统一问题。

戏外的最后思考

这出戏现定为参加全国第二届少数民族文艺会演。担子不轻,困难不小,近年来,有点害怕参加会演、评奖一类的活动,似乎也不全是因为年龄渐长、胆子渐小……

面对厅领导下达的任务和省扬剧团的重托,别无退路。得失休去想它,好坏姑且不论,认真投入、谨慎工作,团结全剧组,努力完成任务。

要研究和学习前几稿导演的经验……

干了几十年导演,远远近近见过戏剧大师曹禹几面,看过不少大师的经典剧作演出。江蛰君先生曾是我在导演班学习时的戏曲文学授课老师,能导演从大师和恩师原作改编的作品,也称是一大幸事和谢师之举吧。


(责任编辑:水易)
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