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扬剧曲调的演唱

时间:2010-03-09 12:56来源:扬州扬剧网 作者:韦人 点击:


 

扬剧曲调的演唱技巧,借鉴自扬州清曲。
扬州清曲是一种坐唱艺术,既不化妆,也不表演,完全依靠词曲,通过歌唱来表达词意和情感。所以,清曲对于唱的要求非常严格,不仅要求字正腔圆,充分表达词义,而且要求通过唱,把词曲之美淋漓尽致地表现出来。这就要在气、板、声、字韵、唱法等方面,有基本的了解和一定的功力。对此,王万青先生在江苏省戏校扬剧班教学时,曾在汲取前辈艺人演唱经验的基础上,结合本身多年的艺术实践,于上世纪六十年代初,在戏曲界专家学者的帮助下,进行过系统的总结,完成了《扬州清曲唱念艺术经验》一书,对气、板、声、韵和唱法有精辟的论述。
所谓“气”,包括用气、换气、偷气、屏气、养气、控制气等。气掌握得好,唱的时候滔滔不绝,源源而来,音腔圆厚,高下自如,否则就会干枯无味,声嘶力竭。优秀的艺人,在演唱中能够随心所欲地运气,以致连续唱几十分钟也不觉吃力,而且在换气时使听者感觉不出,似乎声音从未中断。“气”可以说是歌唱的基础。
所谓“板”,就是节奏。其种类有快板、一板一眼、一板三眼、延长板、缩短板、自由板等。学唱者必须学会板眼。熟悉了板眼,在歌唱时才知道换气,才知道如何摆好字位,才知道快、慢、闪、让,抑、扬、顿、挫,才知道断、连、强、弱,才知道堆字和减字的唱法。
所谓“声”,就是唱曲发出的声音。声音是否宏亮、清丽、圆润、自然,决定着演唱的直接效果。声音靠苦练,所谓“夏练三伏,冬练三九” 。
所谓“字韵”,即吐字与行腔。吐字必须纯正,才能使人听懂词音;行腔必须圆润,才能使人产生美感。字与腔都重要,其中又以字为主、腔为次,字与腔既要分清,又要协调,做到字既清晰,腔亦纯美,才有韵味。
所谓“唱法”,指歌唱的具体方法和技巧。例如有高、低、抑、扬、顿、挫、快、慢、吞、吐、团、尖、扁、轻、重、宽、细、闪、让、堆、散、断、连等歌唱技巧,又有多字、少字、变字等歌唱方法。艺人从实践中体会到:即使嗓子条件很好,如不懂唱法,也不会达到炉火纯青的地步;反之,即使嗓子条件差些,如能熟知各种唱法和用气,并善于结合自身的实际情况,也能唱出动人心弦的词曲来。
历代扬州清曲艺人,在熟练地掌握和运用各项演唱技术方面,经过艰苦的学习和实践,积累成一整套演唱艺术经验,为扬剧的形成和发展提供了宝贵的财富。凡在艺术有一定成就的扬剧艺人,也几乎无一不是受到扬州清曲演唱艺术的薰陶,把字正腔圆、声情并茂作为演唱艺术的目标。
现代扬剧音乐对于曲牌的运用,大致有四种方式:
一、一曲多唱。同一曲牌,在节奏、旋律上作适当变化,以表现多种感情。
二、曲牌组合。采用扬州清曲的套曲格式,根据剧情需要,将调性相近的曲牌有规律地组合,多用于人物的大段叙事和抒情。
三、摘句连接。根据唱词内容的需要,摘取若干曲牌的乐句,组成新的唱段。更好地体现词意,使词、曲结合得更为贴切。
四、旧曲变体。对原曲牌进行翻新。
扬剧对于曲牌的运用,既稳定,又灵活,这也是扬剧在演唱艺术方面的重要特点。具体来说,表现在以下方面:
一、词格曲式固定,板式行腔自由。
扬剧除香火戏唱词为七字或十字的对句式外,大多是长短句的曲牌体。词式与曲式多统一固定,但在一定情况下也有变化,可以摘出某一曲牌中的数句,组成另一曲牌,如【雪拥蓝关】、【半鲜花】、【银钮索】等,同一曲牌也可翻调、转调。
二、组套方式固定,选曲接转自由。
扬剧曲牌的组合,受扬州清曲的影响,采用首尾同曲,中间插以各种曲牌的方法。如《鸿雁传书》,即以【双蝴蝶】为引子,以【大陆板】开头,插入【滚板】、【剪靛花】、【银钮丝】(首句)再接【数板】、【快板】、【补缸】,最后仍以【堆字大陆板】收尾,成为完整的套曲。
三、四声腔格固定,增减字数自由。
扬剧对同一曲牌的演唱,四声腔格稳定不变,但字数多少却变化很大。如【满江红】的第一句唱词,原本是三、四、三、十个字,但在实际运用中,增减幅度很大,少则可唱三个字,多则可容纳四十多个字;【梳妆台】唱词原来是二、二、三共七个字,或三、三、四共十个字,但金派【梳妆台】能够容纳二三十个字。同一个曲调可以适用于不同的行当,在不同情况下表现不同情感,以节奏强弱、速度快慢、音调高低、力度轻重、用音繁简等不同处理方法,来表达剧中人的喜怒哀乐。

(责任编辑:水易)
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