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李明英--唱腔集锦 题记： 斗转星移，世事更迭。美好的声音却犹如一杯美酒在我们的心中沉淀下来，日久弥香。 大珠小珠落玉盘 ——由《罗帕记》谈李明英老师的唱腔 众所周知，《罗帕记》已经成为省扬剧团的看家剧目。而李明英老师所扮演的陈赛金一角更是如同电影的定格一般，永久地印在了杨剧戏迷的心头。除却舞台上的光辉形象，在此处戏中，李老师的唱腔更是一绝。一绝在原汁原味的扬剧韵律，二绝在华丽的美声女高音与喜剧的完美融合。词词动听，句句曼妙，大珠小珠落玉盘！ 本段戏曲中，运用了扬剧的曲牌——导板和补缸，去掉细腻和缓慢。第一句中的“心花怒放”的“放”在的高八音，把主人公的喜悦表现无疑。而紧接着的过门，快速有力，短促明快，一个盼望夫归的小女人的形象顿时贤惠了起来。 赏析二：托子 本段戏曲运用了剪剪花和汉调。 哀怨、低缓和凄凉的唱腔让观众不由得对这样一位坎坷的女人表示理解和同情。而汉调中的唱腔，把陈赛金对儿子的不舍和期望淋漓尽致地表达了出来。通过唱腔，我们闭上眼睛就可以感受到一个母亲和孩子离别时的无奈、不舍和痛楚。字字血，句句情！ 赏析三：回娘家 本段的折子戏是扬剧发展史中的经典。曲牌先是导板、回龙，后面就是大陆板、散板和滚板。一段幽怨的妇女在遭受了委屈之后，被丈夫赶回家门，却又遭到父亲的一盆凉水，六亲不认。真可谓，“叫天天不应叫地地不灵”。唱腔里面的对比有力地表现了陈赛金前后的心理变化，让听众为之心酸。 往日里回娘家篷车骏马 今日里回娘家跌跌爬爬 往日里回娘家浓妆艳抹 今日里回娘家披头散发 往日里回娘家如花似蕾 今日里回娘家断枝残花 赏析四：劝夫君 “金调梳妆台”是我很喜欢的一个扬剧曲牌。谁说女旦不 可以完美表现“金调梳妆台”？看看李老师的表现，听听李老师的唱腔吧。什么是中国女性的伟大？可怜的陈赛金遭受了不白冤屈，无耻夫君赶她出门，她没有动怒，而是动之以情，晓之以理，通过“三劝”来带领丈夫回忆起往日了点点滴滴。记忆中的美好往昔来打动丈夫那颗磐石心。 细腻的“金调梳妆台”把陈赛金的感情层层推进，听众的感情也跟着陈赛金一起波动。一劝不行，再来二劝。二劝不行，再来三劝。三劝的程度在不断加深，从夫妻情到骨肉痛，陈赛金在力挽狂澜，尽了最大的努力。过门中的一声声的夫君更是让闻者心酸，听者落泪。陈赛金对丈夫的忠诚，对孩子的母爱，对家庭的责任，处理房里的温和方式，不离不弃的态度，也许正是中国女性的伟大之处吧。 赏析五、：满腹怨恨压心头 本段唱腔运用的是西皮梳妆台。说实话，我个人认为这段唱词是整个《罗帕记》中的点睛之笔。戏迷们都知道，扬剧的梳妆台可以分为很多类型，比如：梳妆、金梳妆、西皮梳妆(堆字梳妆)、慢梳妆、老梳妆、清曲梳妆、江南梳妆、半梳妆(雪拥兰关)和新梳妆等。这段唱腔选用的恰恰是声情并茂，慷慨激昂的西皮梳妆。一个恨苍天无言，轮回无常的女性在天地间呐喊，问天问地，口问心，心问口——为什么赛金之命这样惨 为什么命有天定不能变。陈赛金的女性独立和自主意识开始萌发，她和众多中国传统女性一样坚忍不拔，越挫越勇——他要我保全名节含冤死 我偏要活在人世争高低 我好比天边一颗小寒星 偏偏要睁大双眼看人间。她已经意识到，妇女不应该依附丈夫，而是需要从家庭走向社会，从“附属”走向“自立”，获得尊严——我定要抚养锦龙勤攻读 但等娇儿他长成才 夺取功名荣宗耀祖为娘伸冤。 值得一提的是，李明英老师的华丽的女高音给本段腔肠增色了不少。富有地方特色、扬剧味十足的梳妆台配上李老师的华丽唱腔，让观众热血沸腾，对陈赛金充满了同情和怜悯，我们和主人公一起呼吸，拉近了演员和观众的距离。 结束语： 本人只是扬剧的一名普通爱好者。第一次尝试写这样的文章，当中的错误肯定在所难免，贻笑大方了。也请各位不吝赐教。更是衷心希望，有朝一日，舞台上可以看见陈赛金的形象，听到更加好听和动情的扬剧唱腔。 【登陆yangju.cn聚集年轻扬剧迷 评点精品扬州戏】本文摘自: 扬剧论坛(http://bbs.yangju.cn) 详细出处请参考：http://bbs.yangju.cn/thread-11393-1-1.html 
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