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在当今以美女帅哥为翘楚的风气中，老生戏能立住脚实属不易，而作为主心骨的老生演员能广受欢迎，经久不衰，更是难得；但陶艺做到了，他的老生形象已深入人心，他的老生戏也常演不衰，在当今的扬剧界独树一帜。
老生的戏大多是配角，同样，本人接触陶艺也是从他的配角开始，记得当初看张爱华扬剧团的《花中君子》，作为老生的陶艺一出场，就给人留下深刻的印象，沉着、凝重、投入，一开腔，更是饱经沧桑，风格鲜明；戏虽不多，已以他深厚的功底和个人人魅力打动了我，令人叹服。多年来他一直在默默耕耘，此后的多个配角都塑造的有声有色，充分验证了“没有小角色，只有小学员”那句名言。
是珍珠总会发光的，让陶艺广受关注的是一出老生戏《清风亭》，他把一位领养孩子的老翁形象塑造的栩栩如生，令人难忘。从开始领养的喜悦，到含辛茹苦、小心翼翼、忍辱负重，再到“舍子”的无奈，晚景的无助，直到对逆子丧尽天良的痛诉和以死抗争，层层递进，充分体现了这个悲剧人物的强大震撼力。陶艺从形体到内心，从表情到唱腔，应用戏曲的丰富程式，多角度塑造剧中角色，显示了一个优秀老生演员的巨大潜力和综合素质，尤其是“舍子”一段唱，他声情并茂，刚柔相济，时缓时急，直到最后的快板、垛子，有厚度又有速度，有激情又有节奏，且都是充沛的真嗓演唱，很少有人能达到那样的底蕴和震撼力，也令人为他捏一把汗。此剧一时引起轰动，形成扬剧星迷人人学唱“舍子”的现象，连小生嗓子也在唱老生唱段，尽管无人能出其右。
陶艺的才能还体现在他戏路之广，生、净、末都能演绎的出神入化，尤其是看了他最近演绎的花脸戏《包公告状》，再次为他的实力和鲜明的个人特点所折服。大花脸也挡不住他凝重、丰富的面部表情，一出花脸戏演出来丝毫不觉得单调，相反唱腔丰富，道白精彩，声如洪钟；大量唱段刚中有柔，刚中有情，声声入耳；大段道白抑扬顿挫，字字铿锵，吐字清晰，雅俗共赏，功力丝毫不逊于作为国剧的京戏，令人刮目相看。（当然个别字有些方言，但瑕不掩瑜）。此外，形体动作丰富，一招一式一举一动，不怒而威；身穿官服时挺拔，退职回乡后质朴，闲暇时洒脱，急躁时顿足甩臂，无不身在戏中，有礼有节。让人不得不感叹他粗放和细腻的个人魅力，正如感叹他多年不懈的神采和状态，象株常青的雪松。在笔者眼中，他不是在演包公，他就是包公，他就是我心目中的艺术家。
作为老生、净末演员，陶艺年龄已不算年轻，但凭着他的敬业和良好的职业态度，充满磁性的本真嗓音和状态保持得如此之好，且多年如一日，实属难能可贵；如今正值他演艺事业的黄金时期，真希望他一如既往地保持状态，多塑造一些丰富的老生角色，为扬剧界增加一些经典而个性鲜明的形象和唱腔，相信扬剧史一定有他一席之地，让我们共同期待！
陶艺，保重！
(责任编辑：水易) |
