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戏苑琼花 ——李开敏从艺生涯五十年 王锡奎 戈弘 著 戏剧生涯是我人生旅程中一个最重要的时段，因而《戏苑琼花》的面世，使我倍感欣慰。这本书打开了我的记忆。真实地叙述了我的梦想与追求，呈现了我的耕耘与收获。记录了我的困惑与坎坷。而且还流淌出酸甜苦辣的人生滋味。它使我更加走近挚爱我的广大观众。 在戏剧尚未走出低谷的季节里，出戏不易，出书更难。该书的出版是友谊之水浇灌的结果。 在这里我向关心支持该书出版的领导赵昌智先生、王鸿先生、梁冰先生，向倾注大量心血笔耕数月的王锡奎、戈弘、张家本、袁振奇、刘鹏春、邱龙泉及师...

扬剧自由调流派筱荣贵 著名扬剧表演艺术家筱 荣贵 老师开创了扬剧自由调流派的唱腔，是扬剧中别具一格的主要唱腔流派，博得了广大扬剧观众的喜爱，也受到了许多同行和业内专家的赞誉，自由调流派丰富了扬剧唱腔艺术，同时也丰富了扬剧金派唱腔艺术，扩大了扬剧在群众当中的影响力，对扬剧的繁荣和发展起到了很大的作用，筱 荣贵 老师对扬剧事业尽心尽力、刻苦钻研、锐意进取是用目共睹的。 筱 荣贵 老师自幼随父著名扬州清曲艺人李庆 元老 先生学唱清曲，十四岁登台献艺，曾受到许多著名艺人的指点，在父亲严格的训教下，刻苦练功，她音乐...

筱荣贵，女，原名李荣贵，中共党员，著名扬剧表演艺术家，国家一级演员，扬剧“自由调”流派始祖，享受教授专家级政府津贴。一九三三年出生于上海，祖籍扬州，自幼随父著名扬剧琴师李庆元学艺，十四岁登台，又得扬剧清曲艺人唐锡奎精心指点，崭露头角，主攻青衣花旦，兼小花脸，一九五零年加入镇江“金星扬剧团”与著名扬剧艺术大师金派创始人金运贵，琴师王少华，著名演员陈金珠，姜凤英等长期合作。 她自幼在父亲的严格训练下，苦练吐字，行腔，对传统演唱中的“嗯、...

扬剧表说艺术家 筱荣贵 作者：筱勤喜 筱荣贵，女，原名李荣贵，中共党员，著名扬剧表演艺术家，国家一级演员，扬剧“自由调”流派始祖，享受教授专家级政府津贴。一九三三年出生于上海，祖籍扬州，自幼随父著名扬剧琴师李庆元学艺，十四岁登台，又得扬剧清曲艺人唐锡奎精心指点，崭露头角，主攻青衣花旦，兼小花脸，一九五零年加入镇江“金星扬剧团”与著名扬剧艺术大师金派创始人金运贵，琴师王少华，著名演员陈金珠，姜凤英等长期合作。 她自幼在父亲的严格训练下，苦练吐字，行腔，对传统演唱中的“嗯、...

声美情真 乡音浓艳 张国基 爱好戏曲的人，也都喜欢欣赏声情并茂的唱段。要做到声情并茂，不仅要求演唱者有传情的才能和精湛的演唱技巧，更需要有动听的唱腔，才能把戏剧内容、人物的感情真实地表现出来。每当广播中播出扬州市扬剧团李开敏同志演唱的《蝶恋花》中的“喜看书信”、“古道别”。“心向朝阳”等唱段，她那柔美、刚...

扬剧表演艺术家华素琴 陈肯 1984 年出版的《中国艺术家辞典》（现代第四分册）中有一条目：“华素琴，著名扬剧演员，女，原籍江苏省江都县， 1926 年 10 月 16 日生于上海市。” 综观华素琴一生的艺术实践，她是无愧于表演艺术家这一光荣称号的。《中国艺术家辞典》里有关她的评价是人民对她一生艺术实践的历史性总结。“合抱之木，生于毫末”，她曾怎样成长起来的呢？请看她的从艺经历吧！ 辍学习艺 华素琴的老家在江都县邵伯区戚墅庙华家庄。父名华樊礼，民国十年苏北发大水，里下河一片汪洋，父亲逃到上海谋生，经人介绍...

华素琴扮演的白素贞 村洲 最近江苏省扬剧团演出的扬剧，“上金山”、“放许仙”、“断桥会”，是三折别具风格，有着杨剧自己的特色的好戏。它不但在剧本上与众不同——有白娘盼夫，小青请兵，变舟上山，拜恳法海，放许下山，剑劈断桥，砍柳搭桥等情节，在演员表演上，更以优美宛转的唱腔，复杂的做功，细致的表演见长。 在近一个半小时的演出里，台上只出现了五个演员，却明确地揭示了白娘与法海之间的一场生死斗争，揭示了人物之间的复杂关系，演员的表演，个个精神贯注，严肃认真，都能称职而又各有创造。小和尚（蒋剑奎饰）的复杂的身段，特殊...

我演穆桂英 华素琴 《百岁挂帅》原名《十二寡妇征西》，是扬剧传统剧目之一，它写的是杨家晚年，八虎丧命，宗保阵亡，太君业已百岁，就连少夫人穆桂英也年已半百的时期。杨氏一门此时虽是“老的老了，小的还...

十一 退而未休话晚年 华素琴的扬剧艺术，不但受到广大观众的喜爱、专家的赞誉，更受到扬剧界青年演员的敬慕，愿向她学习，拜她为师。解放初到八十年代，拜在她门下的弟子，主要有五人。 刘启华是她在五十年代收下的第一个弟子。刘启华是南京市青年扬剧团演员，经当时南京市文化局局长董昌达推荐介绍，拜华素琴为师。经华素琴教导后，刘启华成为该团的主要演员，主演《白蛇传》等剧目，并被评为先进工作者，选为白下区政协委员，参加...

十 戏校执教十二春 1974 年，江苏省戏剧学校扬剧班的学生缺少教师，领导决定从省扬剧团抽调有经验的演员到戏校任教。同年 10 月，在华素琴 48 周岁之时，到省戏校担任教师，从此脱离了她从事 38 年的扬剧舞台生活。 戏校与剧团不同，对华素琴来说，环境是新的，任务也是新的，一切都要从头来起。虽然塑造了众多的艺术形象，演出过上百出戏，但对怎样教学，她不熟悉。过去在她学戏时，是完全靠老师口授心传，而现在教学的要求不同了，老师要在事先备好课，写出教材，经过讨论通过后才能向学生教授。这些过程，不同于她创造一个角...