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华素琴扮演的白素贞 村洲 最近江苏省扬剧团演出的扬剧，“上金山”、“放许仙”、“断桥会”，是三折别具风格，有着杨剧自己的特色的好戏。它不但在剧本上与众不同——有白娘盼夫，小青请兵，变舟上山，拜恳法海，放许下山，剑劈断桥，砍柳搭桥等情节，在演员表演上，更以优美宛转的唱腔，复杂的做功，细致的表演见长。 在近一个半小时的演出里，台上只出现了五个演员，却明确地揭示了白娘与法海之间的一场生死斗争，揭示了人物之间的复杂关系，演员的表演，个个精神贯注，严肃认真，都能称职而又各有创造。小和尚（蒋剑奎饰）的复杂的身段，特殊的唱腔；小青（房竹君饰）的爽朗的性格以应对白娘的深情；许仙（蒋剑峰饰）的软弱和对白娘的爱；法海（杭麟重饰）的阴险狠毒等基本上都演得恰如其分，互相也配合得较好，这里不一一详谈，仅就华素琴同志所扮演的白娘子一角谈谈个人体会。 白娘子虽然只在“上金山”、“断桥会”两折上场，戏却很重；不但唱功重，而且做功重，必须有饱满的激情才能把戏演好。这样一个角色，演员如果没有较高的艺术修养与较深的功底是很难胜任的。看得出华素琴同志在这个形象的塑造上是下了苦功，有所创造的。 戏一开始，白娘在音乐伴奏声中徐步登场，亮相后，随着门环声响，快步出门，左右瞩望，通过眼神告诉观众似乎许仙回来了，但定睛一看却又不是，刚刚涌上心头的喜悦，顿时变成泡影，轻叹一声，只好慢步回房。虽然至此没说一个字，但通过这一系列的动作，清楚地表现了白娘盼许仙的心“盼”的情，传达了她对许仙的挚爱。在接着唱的一段“满江红”里，又强烈地表现了她对法海的恨，这样，戏一开始，演员就把人物关系和主要冲突清楚地交待了。在小青请兵归来后，白娘改了戎装，准备战斗，这时舞台节奏紧凑强烈起来，唱腔强而有力，动作迅速而有气魄。与开始所唱“满江红”时的气氛形成对比，如果前面唱腔表现了白娘温柔、善良、钟情的性格，那么在这里又表现了白娘的刚强、勇敢、为了爱情置个人生死于度外的气概。接着在一段优美抒情的唱腔的同时，配以上舟、行船等身段，又表现了白娘对斗争充满必胜信念的乐观精神。 放许仙一折，白娘只在开始与即将结束时有几声呼唤许仙的喊声，这几句喊声说明了白娘是为许仙而战，并且把戏上下衔接了起来。 断桥会开始，小青带怒登场，白娘在台里悲切切一声“苦啊！”喊出了她那不幸的遭遇，使观众顿生凄凉、同情之感。她上场后边唱边舞，前后的动作安排严紧，通过“单套”、“云手转身”等一系列的身段，表现了“冲乱云，卷狂飚”的特定情景。当青儿告诉她已到断桥时，她蓦地一震紧接着边喊着“断桥么”边冲了过去。见到断桥，触景生情，一阵热流涌上心头；这断桥她不忍目睹，手都颤抖起来，连连后退几步，配以“乱锤”打击乐，使观众感受到她由于想起当初与许仙断桥定情，而今两相分离对比下所产生的心情。这时白娘无限心酸，定住眼神后，如泣如诉地唱了“看断桥桥未断我柔肠已断”一牌“梳妆台”，在这段唱腔的处理上，华素琴同志颇具创造，充满激情，淋漓尽至的表现了白娘当时的心情。 小青十分同情姐姐，为姐姐不平，到了这时已无法压制，一怒斩断了断桥。白娘未及阻拦只好说“这都怪法海。与桥无关”，而小青却认定全是许仙之过，表示遇许仙定不轻饶，白娘这时用水抽遮住小青宝剑，推开小青，用力说出了“若无那法海……”表现了她与小青不同的见解，显然白娘高于小青一筹。 许仙来到断桥，三人相遇时，小青有三次追杀的身段，在追杀过程中，白娘有三段较长的唱腔，吐露了自己的心情，感动了许仙，致使许仙转变，表示以后至死心不变。白娘这三段唱词，从内容上看，大同小异，基本上都以叙说对许仙的情爱，因此表演上若处理不好，就会使人感到重复无味。华素琴同志通过她经过苦心设计的唱腔和准确的动作，表现了三种不同的感情，层次分明，使观众感到许仙所以消除了惧怕的心情是完全有根据的，自然的。她第一段唱腔用“堆字大陆板”，表现了对许仙的怨恨和责备，但责备的对象是她视如比自己还重的许仙，因此用扬剧通常用的大陆板就嫌过于激烈，因而她在节奏和腔的处理上都有了新的发展。开始唱的较慢，当中又加以婉转的新腔，最后再用快速堆字，唱出了那种由哀怨到责备的复杂的心情。第二段唱是向许仙倾诉自己的一片苦心，在唱到“你真是又可恨来”时，用力一指，许仙顺势欲倒，白娘急忙扶住，见到许仙哀求的神情。不免顿起怜措之心，用一拖腔后再唱出“又可怜”三字。第三段唱，是白娘坦率地告诉许仙。自己和小青都是峨嵋灵蛇所变，但对许仙却是一片赤诚，是合是离要许仙自己决定，这段唱用扬剧用以叙事的“数板”，但华素琴同志在叙事的同时，通过唱腔的创造，使人感到她更重于情，比第二段的唱的感情表现得更深，听来使人感动。 许他转变了，可是小青却余怒未息，而白娘又不听她劝，无奈只有远走高飞。当她向白娘告辞时，华素琴通过急回转身阻拦、停顿、姐妹四目对视，低低叫出一声充满无限深情的“青妹”。拦住青儿，和以下一段无言的动作表演，终于使青儿高兴地搭起了断桥。至此矛盾全部解决，三人一同过桥归家。观众也随着她（他）们的重归于好而松了一口气。 但是，这三折戏的演出也不是没有缺点的，如演员的某些动作还有生硬之感，尚未与角色的总想感情完全融化，某些唱腔还可更优美些，有时角色感情的转变还有楞角之处等，这些我相信通过不断的演出、磨练将会更加完善。 原载1959年8月号《江苏戏曲》 
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