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参加电影《百岁挂帅》拍摄前后
张瑞泉
对我这样一个既缺乏实际锻炼，又很少舞台经验的青年演员来说，能参加电影《百岁挂帅》的拍摄工作，确是一件令人十分欣喜但也非常紧张的事。我所以欣喜的是：我又多了一次实践机会，可以在电影这一艺术形式新的要求下学习到不少东西。而我为什么又非常紧张呢？那是因为我对电影这一门艺术太陌生，同时，我连舞台剧还没有演好，一下子就要求我在表演艺术上达到更准确、更细致的程度，并在短短的几天功夫就要适应电影的特征。这件事不要说在当年，就是现在想想也还有些胆怯！因此，第一次看样片的时候，我是多么急于要看而又怕看呀！  指导我们创作的导演同志及时地了解了我这一情况，一次又一次地鼓励我，并采取了多种多样的办法（详细地给我讲解电影的特点和可能发生的困难，并给我多次试拍），使我逐渐解除思想上的顾虑，筋肉松弛，全神贯注地进入角色的创造。
一晃两个多月，很快就结束这一工作了，回想起来，我确是受益不少。第一，通过电影的拍摄使我对杨文广这一角色的处理，有了新的更进一步的认识。过去在舞台上演，我只掌握了杨文广作为一个十五岁的孩子的真挚活泼的一面，看不出他在整个戏中由于事件的发生发展，反映到杨文广内心世界所引起的这一人物的成长过程。特别是过去对校场比武的处理，当时我只注意到杨文广的娇生惯养，只是从一个长期生活在母亲身旁的宠儿，一旦要离开母亲所必然发生的依恋心情方面去考虑。没有把杨文广这个新生一代的英雄人物的精神世界，提到它应有的高度。换句话说，他哭也好，闹也好，无论是哀求和跃跃欲试，都应该围绕着国恨家仇来进行。所以，很多观众看过戏说：杨文广不象是刚刚死了父亲的，实际上这正是批评我在创造杨文广这一人物中，缺乏初生与成长的对照，太简单化了。其次，在比过武后，当大家称赞杨文广时，我以前也掌握得很不对头，有意无意地把欣喜片面地理解为得意，因而有时也就有点忘形，成为骄傲了。在北京演出时，田汉同志在人民日报的评论中，曾点过一下。从那以后，我不断在思考，但怎样用正确的感情和形体动作来代替它，还很不具体。这次通过导演及作者的帮助，我才进一步认识到，当大家同声称赞杨文广时，我不应该把表现他的忘形和顽皮成为主要的，而应着重表现他对母亲的体贴，关怀与容让的激动。
 第二，通过电影的拍摄，使我在某些表演的基本要素方面，得到一次较严格的训练。由于电影拍摄的次序是跳动的，因此，对锻炼演员的即兴表演和想象力很有好处。另外，在电影镜头的运用上由于很难避免近景和特写，所以，面部表情的需要和要求都比舞台上多和高。特别是眼睛的运用，它是展示人物内心世界的窗户，但也必须恰如其分，动作太大，有时会造成滑稽和恐怖，因为舞台上演员与观众的距离是不变的，电影则不然，镜头一拉一推的感受各有不同，而且在体积的大小上也会随着镜头的远、中、近而变化，舞台上演员把眼睛瞪得大一些不一定坏，但到了特写镜头，如果不是人物需要，那就会吓人一跳。最后，我认为在电影表演中，对训练演员的注意力集中，有极大好处。在生活中本来是有具体任务对象的，但由于电影有时必须分开来拍，所以，在现场上常是和假定对象交流，而又不能有损于现实生活中反应刺激的效果。 总之，由于党的培养，我才有机会学习到一些东西。但因自己水平的限制，很多东西虽然感受到了，可还不能提高到理论上来认识。今后我一定更好地努力，更好地学习。
    图片来源：徐秀芳艺术网
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