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说说《百岁挂帅》

时间:2006-09-01 06:35来源: 作者: 点击:
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说说《百岁挂帅》

  

    此文是根据有关书籍、资料汇编的,供网友在观看《百岁挂帅》电影版时参阅。有不准确或遗漏处,请跟贴指正。

    1958年,江苏省扬剧团排演了《十二寡妇征西》,取材于同名扬剧连台本幕表戏。虽说是扬剧传统戏,但具体内容已无人能说,只有扬剧老艺人周荣根还记得几个人物名字和一个极简单的路子:西夏王进犯三关,杨宗保阵前丧命,焦廷贵、孟定国二将护灵回汴梁天波府。正值清明节,佘太君带众儿媳去宗庙祭祖,惊悉噩耗,阖家悲痛万分,婆媳相继晕倒。太君苏醒后,历数杨家英雄业绩。此时宋仁宗与八贤王前来祭奠,凭吊是假,请杨家发兵是真。在八贤王的劝说下,穆桂英挂帅,十二寡妇同去征西。在征西过程中,穆桂英使用了生死相尅、阴阳神怪的“法术”取得胜利。

    吴白匋、石增祥、孔繁钟、石来鸿等编导在吸收各方面意见的基础上,充分发挥想象和创造性,改编创作了一个立意很高、文学品味很浓又具传奇色彩的剧本。改编时,将清明时节祭祖改为替杨宗保宴庆五十生辰,惊悉噩耗,一喜一悲,加强了人物心理反差,便于细致刻画每个人物的不同心态。佘太君历数杨家英雄业绩,改为举杯祭奠杨宗保为国捐躯,更是悲中见壮。同时,还增加了穆桂英与杨文广母子比武及佘太君着棋论战等情节。穆桂英挂帅也改写为佘太君亲自挂帅,率众儿媳及文广出征,刀劈王文,得胜还朝。

    1959年,《十二寡妇征西》江苏省第三届戏剧观摩演出大会与观众见面,因唱做繁重,载歌载舞,演员技巧皆有发挥余地,剧场效果强烈受到了与会人员的一致称赞,被评为优秀剧目。当时的省委书记处书记许家屯看了演出后很高兴,多次作出指示予以鼓励。后来他提出《十二寡妇征西》的剧名过于凄凉,建议改为《百岁挂帅》,以此来突出百岁老人的爱国精神。从此《十二寡妇征西》更名《百岁挂帅》。

    同年,江苏省扬剧团带着《百岁挂帅》、《恩仇记》、《劈山救母》以及现代戏《防汛英雄》等到上海,在沪上掀起了扬剧热。当时,京剧的四大头牌马谭裘张也在附近的一个剧场演出,形成了扬剧、京剧对台的局面。京剧方面主动停演了一天,四大头牌一起来看了扬剧《百岁挂帅》。

    《百岁挂帅》一炮打响后,给正在南京的中宣部长陆定一作了专场演出。陆定一看后很高兴,立即与省委领导研究决定,1959年9月赴京向中央领导汇报演出,并在北京参加国庆十周年的庆祝活动。

   江苏省扬剧团首次进京,也是扬剧剧种首次赴京各级领导都非常重视,当作政治任务来完成。由省文化局副局长郑山尊、团长辛瑞华等先期赴京安排各项演出、宣传事宜。当时的全国剧协主席、文化部戏曲改进局局长田汉非常支持扬剧进京,一切都亲自过问并作仔细安排。这是进京取得成功的重要因素之一。

   为了以最佳阵容去京汇报省文化周邨局长把南京市实验扬剧团的全班人马并入省团,并从扬州市人民扬剧团借来了老生石玉芳、丑角汪麟童从安徽来安扬剧团商借了小生岳佩峰,从镇江扬剧团暂调了金派传人筱荣贵。除带《百岁挂帅》还复排了《恩仇记》,加工了一批有代表性有剧种特色的折子戏。聘请京剧著名演员赵云鹤,昆曲名家徐子权、宋衡之、宋选之对演员进行辅导。

  进京汇报演出《百岁挂帅》的女演阵容是:王秀兰饰佘太君,高秀英饰柴郡主,华素琴饰穆桂英,任桂香饰杨七娘,房竹君饰九妹,王美云饰八姐,黄春莺、廖凤英、王惠琴、周月英等饰众寡妇,李虹饰大丫环。男演阵容林玉兰饰八贤王,石玉芳饰宋仁宗,蒋剑峰饰安乐王,陈立祥饰大太监,杭麟童饰孟定国,蒋剑奎饰焦廷贵,林树华饰王文,黄风文饰薛德礼,王金洪饰杨辉。而借调的筱荣贵、岳佩峰和汪麟童则分别主演折子戏《挑女婿》、《审土地》等。

  剧团到北京后,首先是对外公演,先后在长安剧场和吉祥戏院演出。所带的大戏、小戏都演了,观众反映良好。最初怕北京观众听不懂,事实证明这种顾虑是多余的。文艺界反映比观众更加强烈,梅兰芳看过戏后,主动到后台表示祝贺,赞赏演员吐字清楚,满台皆戏。苏联功勋女表演艺术家叶·康·列普柯夫斯卡娅到后台与高秀英等主要演员热情拥抱,并连连竖起大拇指表示敬佩。前来看戏的还有田汉、萧长华、张庚、戴不凡、罗合如、马少波、曲乙等著名人士。

进京主要任务是向中央领导汇报,对内演出很多,以在中南海内的怀仁堂演出最为隆重。那天毛主席原定要来看演出的,因临时有外事活动,所以开演时间一再推迟,直等到晚上八点有通知说不来了才开演。其他中央领导几乎都到了,少奇同志、朱老总、周总理坐在一排。彭真因去得较迟,中间座位早已坐满,只得坐在靠近走廊的边座。当演到“寿堂惊变”和“灵堂”两戏时,朱老总曾两次流泪。

按常规,完之后是周总理上台接见演员。那天周总理正在主持中央一个重要会议,因为要看扬剧临时请陈毅代为主持。因此戏一结束,他便赶去开会了,一边向外走,一边不断回身向台上挥手示意。少奇同志和朱老总是很少上台的,最后由一位中央首长代表党中央上台接见并与演职员合影留念。

  有一天,文化部小礼堂演出折子戏时,总理突然跑去看戏,剧团事前毫无所知总理看戏时非常高兴,散戏后接见了全体演职人员。他握住王秀兰的手问:“那天佘太君是你演的吧?”王秀兰当晚演的是折子戏《挑女婿》中的老妈妈张贺氏,没想到总理还认出了她,激动地连连点头说,“是的,请总理指点。”周总理说,“好,你把我们中国古代妇女的英雄形象和气质都演出来了!你演得好,祝贺你!”问团里有没有淮安人?大家说有一个,就是在《百岁挂帅》中演九妹的 房竹 君。总理听后走到 房竹 君面前,问她是淮安城里的还是乡下的? 说:“我虽说是淮安人,可从没有去过淮安!”总闻言和大家一起笑起来。在同全体演职员合影时,总理站在边上,大家认为不够尊敬,再三请总理站在中间来,可是总理坚决不肯,连说:“一样,一样。照吧,照吧!”在京期间,剧组十余名演职员,还被邀请参加了在中南海举行的国庆联欢晚会,刘少奇和王光美、朱德和康克清、周总理、陈毅、李先念副总理等在会上和演员们亲切交谈,询问剧种、剧团情况,给予大家以极大的鼓舞。
   
在周总理的推荐下,《百岁挂帅》还为当时正在北京召开的中央军委扩大会议演出,让众多的元帅、将军在中央礼堂看了这个戏。之后,叶剑英元帅来南京又点名看了一场

 首都媒体对剧团和剧目纷纷予以报道,仅《人民日报》就发了四篇评介文章。其中田汉同志的《女英雄百岁挂帅》、中国京剧院副院长马少波的《扬剧有精品》、著名戏剧理论家曲六乙的《看扬剧<十二寡妇平西>》等文较有影响。

《百岁挂帅》在去京汇报之前,上海海燕电影制片厂已决定改拍为戏曲艺术片,吴白匋、银川改编为戏曲电影脚本,徐苏灵导演。原定是拍彩色电影,当时正好提出了增产节约的口号,因此改成拍摄黑白电影。剧团从北京回宁稍事停留,即开赴上海。演佘太君的王秀兰那时已患食道癌,为了不给厂里造成时间和经济上的损失,坚持拍戏,勉强支撑到拍完,回南京便住进了工人医院,不久就与世长辞了。

 后来,周总理陪同西哈努克亲王到南京访问,点名由江苏省扬剧团演出《百岁挂帅》招待外宾。当他得知王秀兰已逝世时,连声叹息,不胜感慨。后来,由华素琴去宾馆清唱了一段穆桂英的唱段“登高丘”。演出以后,周总理握着华素琴的手沉痛地说:“听说演佘太君的王秀兰同志逝世了,很可惜啊!她是个难得的好演员啊!”周总理还亲切地对华素琴说:“你比前两年唱得更好了!”

在上海拍摄电影期间还同上海京剧院进行了艺术交流。在这之前,上海京剧院己移植了这个剧目,剧名也叫《百岁挂帅》,曾派童芷苓、李玉茹等一批著名表演艺术家专程来宁取经。童芷苓来南京后,很认真地向高秀英学唱“堆字大陆板”。在他们后来的演出中童芷苓演的柴郡主也唱了京剧“堆字大陆板”。

北京有关方面对于《百岁挂帅》也产生了浓厚的兴趣,提出了一些修改意见,尤其是对最后部分,希望多加一些穆桂英的戏。江苏对北京的修改方案没有采纳,包括当时的省里领导的态度也不赞同大改大动。在这样的情况下,北京方面便根据扬剧《百岁挂帅》移植改编了京剧《杨门女将》。

《杨门女将》上演后,一度不承认是根据扬剧《百岁挂帅》改编,在后来拍攝电影时也没有在字幕中加以注明。江苏的几位作者对此很有看法,坚持不懈地“维权”。最后根据专家的论证,确认了京剧《杨门女将》是根据扬剧《百岁挂帅》移植改编。为此,还特意在杂志上发表了京剧《杨门女将》的剧本,标明了是根据扬剧《百岁挂帅》移植改编。

当时,移植改编扬剧《百岁挂帅》的还有豫剧、河北梆子等剧种。

“文革”后,江苏省扬剧团复排了《百岁挂帅》。曾在扬州连演了三个月,场场客满。经常可以看到当晚演出尚未结束,剧场外己有人自带板凳和被子排队买下一场的戏票

对越自卫反击战前夕,根据南京军区和省委的安排,由省文化局副局长金毅带队《百岁挂帅》剧组赴徐州某军为整装待发的官兵演出以此激发保家卫国的英雄主义和民族精

《百岁挂帅》剧本发表于1959年《江苏戏曲》第五期,并收入《中国地方戏曲集成·江苏省卷》。1962年,由江苏人民出版社出版单行本。上海唱片社及江苏、上海人民广播电台,先后灌制唱片及录音。“文革”后,又作为扬剧剧种的代表作编入《中国大百科全书》(戏曲卷)和《中国戏剧志》。

   《百岁挂帅》不但在江苏省扬剧团的历史上是个空前的高峰,同时也是扬剧发展史上的一块里程碑。



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