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大型现代扬剧《真假二十四小时》
2007年夏，一出大型都市扬剧《真假二十四小时》在第五届江苏省戏剧节华丽亮相，它以新颖、别致、精彩的舞台呈现，得到观众喝彩，受到评委专家的好评，因而摘得此届戏剧节北方片头筹，获得优秀剧目一等奖，并获得优秀编剧奖（徐新华）、优秀导演奖（王友理）、优秀舞美奖（姚俊）等单项奖，李政成、葛瑞莲、龚丽丽三人获优秀表演奖。继而，《真》剧荣誉入选2006-2007江苏省舞台艺术精品工程精品剧目与江苏省第七届“五个一工程”作品奖。这是扬州市扬剧团在精品意识指导下，努力创新的又一次成功实践。省舞台艺术精品工程专家委员会主任、原文化厅副厅长刘俊鸿在接受上海东方电视台采访时说：“这是一部可遇不可求的好戏，时代性、艺术性都达到了一定水准，有望进一步打造成艺术精品。”专家评委比较一致的评价是视角新颖、具有时代气息，贴近生活、贴近观众，表演、音乐等吸引人。
现代扬剧《真假二十四小时》，写某局级机关办公室的三个年轻人因偶然的契机，击掌打赌“在二十四小时之内不说一句假话”，引出了一个个亦喜亦悲、啼笑皆非的故事，耐人寻味，展示了社会、官场、家庭层面的真与假，美与丑的现象，令人思考。《真》首次将扬剧的艺术触角伸到了机关生活，表现了相对陌生的都市题材，通过一次看似游戏的打赌，引出了一个既司空见惯，又深刻凝重的话题，主题鲜明、立意深刻、贴近生活又针砭时弊。这出戏讲的是真与假，作者对现实生活中虚假成风的弊端进行了无情揭露与深刻批判，借剧中人之口，道出了对这一现象的严重程度的担忧：“现在社会多少假，听我对你说周详：假公司、假文件、假文凭、假牌照、假警察、假夫妻、假记者、假钢材、假水泥、假皮鞋、假衣裳、假油、假盐、假烟、假酒、假茶、假医、假药、假事、假情、假意、假象。谁不在一个假字做文章？哎哟喂，要不是瞒上欺下成天假话挂嘴上，只怕你们一天位子都坐不长。”可以说这既是对剧中人的拷问，也是对所有剧外人的呐喊。但真与假并不是简单的对立，既有虚情假意，也有善意的谎言，而在“真与假”的背后，则是更本质的现实问题，那就是为何“假”会横行？是社会的集体迷失，还是人的道德沦陷？戏剧真情呼唤人们对真善美的向往与追求。
编剧徐新华举重若轻，以轻喜剧的风格，驾驭“真与假”这个沉重而又复杂的现实题材，该剧节奏明快、情节紧凑、剧情轻松，符合现代人的节奏与审美需求，可看性强。局长谈话、家庭纠纷、卖光盘小贩父子冲突，无一不是围绕真假大做文章，甚至最后局长的表态，是真是假，也让人猜疑。这一切看似夸张荒诞，却又在情理之中，构思十分精巧。办公室章程与赵大伯一场戏，章程一天讲真话，处处受挫，想要一吐为快，“你听不见正好，我一肚子的话正好放心大胆跟你一个人说”。结果“聋哑老头”听了他的真情倾诉，突然开口说话。这真是神来之笔，也许不说话才不会说假话，但这本身就是最大的假话。编剧通过赵大伯这个人物揭示了“真与假”的分野，让一干剧中人在将“荒诞”进行到底的同时，也将真情进行到底。可以说，这出戏既是寓言剧，也是写实剧。
导演以轻喜剧风格统帅与制约全剧，打破了传统戏剧舞台时空的局限，蹦迪舞、流行色等时尚元素融进扬剧表演程式，细节设计也十分精彩。在局长谈话一场戏里，当王阳、章程欲讲违心之言时，就出现了李李的形象，重现打赌时的承诺，利用意识流强化了人物内心的自我冲突。当赵大伯数次送上茶杯，用拖把干扰章程讲话，章程则轻快躲开的调度，周局长合上记录本，轻转钢笔，这些小动作都设计得非常传神，引起了观众的强烈共鸣。舞厅一场戏，近30秒的蹦迪，看似闲笔，却为全剧的风格带来非常惊艳的一抹色彩，对李李人物的塑造也起到了画龙点睛的作用。
尤其值得一提的是这出戏的演员表演很出彩。李政成塑造的章程诚实、稳重、内敛，在局长谈话一出戏中的表演可圈可点，让人击节称赏。初进办公室，他还是认真严肃，正襟危坐，并没有意识到问题的严重性。对局长的征求意见，有心避重就轻、走走过场，却想起与李李的打赌以及卖光盘小贩的狂言，不觉左右为难。由此想到自己已经“习惯成自然”更感到一丝羞惭与惊恐。待到局长不断催促，章程拿定主意，神态渐趋自然，开始真诚地提出了自己的看法。待分析原因时，完全进入角色，有些忘乎所以，语气渐快，面对赵老伯的有意阻挡提醒，他毫不在意，身体左右躲避，口中依旧滔滔不绝。提完意见，他全身轻松，却突然发觉气氛不对，一下子回到了现实生活中来，发现自己竟然坐在局长的位置上，不由得如弹簧般站起；拿着包狼狈地逃离，却蓦然发现拿错了包；待慌乱还回包时，他已经手足无措，李政成这时特意设计了一个趔趄，被扶起起后跌跌撞撞下场，口中不知对谁道歉或感谢，人物的不知所措自然流露。这一段戏，李政成表演的得心应手、贴切自然，通过表情与细节的细腻处理，将短短几分钟内人物的心理历程刻画的活灵活现。他的演唱风格与自身特色在《真》剧中更显魅力，特别是几段清唱，如“反正您老是聋子”一段，“韵脚”是连续20个“子”字，他娓娓道来、声情并茂，拿捏准确、处理干净，十分难得。
葛瑞莲饰演吴妹这个角色时，准确地把握人物身份与心理定位：吃醋的女人更懂得爱，充分刻画了这个表面泼辣、骨里自卑，深爱丈夫、眷念家庭的女性形象，将人物内心的复杂世界刻画得淋漓尽致。尤其在家庭风波一场，发现章程回家后一反常态，触动了她那敏感的神经，怀疑诱发警惕，提防诱发恐惧，而这一切情感都浸润着酸酸的醋意。
可喜的是，该剧不仅看到李政成、葛瑞莲等剧团骨干演员的精湛表演，还看到了以龚莉莉为代表的优秀年轻演员的茁壮成长。她扮演的李李是刚走出大学校园，踏进机关大院的小公仆，性格率真开朗，感情丰富细腻，看问题尖锐，处事潇洒，口无遮拦，像个透明体，有几分任性和调皮，偶尔喜搞一点恶作剧。因涉世不深，虽认知敏感，却难免肤浅，她对文山会海、办事效率低下有埋怨，对瞻前顾后讲话、戴面具处事难以苟同，她向往民主空气，渴望自由发表意见，故而时有一点游戏人生的色彩。到迪厅跳劲舞，是她释放心灵的重要细节，她不甘心被机关暮气浸润，而追忆单纯的校园生活，这是她表现青春活力的支点，所以演员在这一点上下了功夫，劲舞跳的激情火爆，她用舞台表演，诠释了李李这个人物：现代知识女性，时尚而不风流、美丽而不艳俗，潇洒而不放纵，受到专家和观众的赞许。
该剧的音乐、舞美、服装等也处理得比较完美，使观众在轻松愉悦的享受中感受到了一种真善美的启迪，如舞美始终在杂乱的网格中布置着一排时钟，触目惊心，发人深思，使整个舞台充满了张力。
《真假二十四小时》是扬州市首部省舞台艺术精品工程精品剧目，我们真诚地祝愿该剧走的更远。
(责任编辑：水易) |
