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1970年岁末，我出生在扬剧的发源地江苏省扬州市的一个梨园之家，我的父母不仅是生活中的夫妻，也是扬剧舞台上的黄金搭档。当时正处文革中期，新中国的上空乌云密布，遮掩了欢声，罩盖了笑语，苍茫的人海，怨声载道、民不聊生，扬剧艺术也在风雨中飘摇，在动荡中颤抖。非常的时期，我亲爱的父母并未被那空前的劫难所吓倒．反而更加坚毅更加执着地把守在自己的岗位上，实有一种青松的气节，志同道合、双宿双飞，驰骋在扬剧的舞台上。 就在那动荡不安的岁月里，他们孕育了我，从我牙牙学语开始，爸妈的嗓音几乎已取代了家里的半导体收音机，每天都要用他们所唱的扬剧曲调哄我进食、催我入眠。因此，从我记事起，扬剧的音乐和唱腔我已耳熟能详．成为生活中不可或缺的主旋律了。 1985年金秋之际，我荣幸的考入了扬州市戏曲学校，子承父业，开始了我的学艺生涯。进入校门，所有门科的基训接踵而至，自然而然唱练课就成了我施展才华的空间。同学的羡慕，老师的夸奖经常犒赏我这颗驿动的心。小小年纪的我，哪知艺术的深浅，竟变得有些沾沾自喜．浮躁不羁，辜负了同学的掌声以及老师带有赏识的鼓励。其实这些都得益于儿时的熏陶，近水楼台先得月吧!与之相反，由于我天生腰腿比较硬，直接影响到武功以及形毯把的基础训练，经常让老师们伤透了脑筋，与唱练课形成了鲜明的对比。同时这也让我渐渐地认识到艺术是多元的，尤其是科班出身的戏剧演员，真是唱、念、做、打缺一不可，仅凭一些天赋和小聪明是远远不够的。艺术是掺不得半点虚假的 ，用功的同时，更要用心，必须以几倍的努力方能将自己的弱点变为强项，从而为自己即将开辟的艺术道路打下坚实的基础。 五年后，我以优异的成绩走出了母校，泣别了敬爱的老师以及很多同窗学友，与几位同学一起被分配到扬州市扬剧团工作。晃荡之间，20年的扬剧生涯如今已悄然地成为过去，回顾一下近20年岁月的更迭，伴随着艺术的成长，也使我的人生逐步地变得成熟起来。记得当年经历了一段短暂的间习期．很快我就被团里排演的一些新老剧目中的大大小小的角色所录用，遗憾的是本人受到身材的局限，通常只能在一些剧目中扮演二路、三路甚至四路一类的角色，男一号几乎跟我无缘。为此，我也曾失意彷徨，并一度在思想上开过小差，寄希望于其它的闪光点，为自己另辟院土。我相信，没有一位从事文艺工作的人永远甘当绿叶的!况且当时随着改革开放政策的日趋成熟．外面的世界又是那么“精彩诱人”，对于正值年富力强的我来说，实让人心驰神往。就在我举棋不定徘徊在人生十字路口的时候．我的爱人，也是我艺校的同班同学，并且还是我的同事，闯进了我的感情世界。她虽从事乐队工作，但对我的一切都了如指掌。经历了一段恋情的短跑，很快我们就组建了一个新的扬剧世家，比翼双飞的生活使我们的小家庭过得格外的温馨和甜蜜。不久，我们便有了爱情的结晶，我们满怀喜悦，欢欣鼓舞，看着这个新生的梨园子弟，我们洋溢着幸福，凝聚着热爱．憧憬着未来⋯⋯ 妻子的爱如同玻璃的心，酷似润物的细雨，又像盎然的春意，不时地在支持我，勉励我，让我坚定了自己的人生定位．抛开了许多外来的红尘诱惑，沿着扬剧艺术的道路义无反顾地走下去。 在后来的工作中，妻子的一分鼓励就会变成我的两分努力，纵情舞台，塑造许多截然不同的人物形象。无论戏份多少，都会仔细揣摩，用心对待。例如在大型现代扬剧《大泉魂》和《县长与老板》中，我分别扮演了“二锁子”和“办公室主任丁朋”两个风格迥异的人物形象。前者是一位游手好闲、不学无术的浪荡子，后来在恩人李元龙的真情抚慰下终于悟出了人生的哲理，洗心革面，发奋图强，最终得到大伙的肯定，生活在勤劳善良的人群中。后者则是一位察言观色、精明能干、城府颇深的县中层干部，舞台上既要表现出他屈居人下、机警干练的工作作风，又要彰显出他那处事老道，权力中枢的人物份量。这两者虽说在各剧中均属配角，但与戏的本身有着密切的关连，直接影响到演出的效果。因而，在平时我就非常留心人生百态，尤其关注人物内在的反映，演出中丝毫不敢大意，竭尽所能．一气呵成地将角色奉献给观众。 扬剧属于地方戏，无形之中会受到语言障碍的局限，但扬剧艺术的呈现却尤为丰富饱满。我们不同于京剧老大哥对演员和角色的分行比较细．我们扬剧像我这样的演员，有时候可能需要塑造不同行当的角色，真可谓“工作中的多面手，舞台上的万精油”。即便是很多的殊荣未必会属于我，但是我知道，它永远属于我们扬剧事业。 如今，我们家第三代扬剧人我的儿子，也考入了我的母校，进行了更加系统、更加专业的基础训练，以及较为广泛的文化知识学习。我相信，他一定不会辜负前人的期望和重托，爱我所爱，青出于蓝而胜于蓝，以满腔的热爱之情弘扬扬剧艺术，为迎接美好灿烂的明天再创辉煌! 我想，这正是绿叶对根的情意！ 原载《剧影月报》 2009年第3期
(责任编辑：颜岭) |
